GameLook報(bào)道/隨著手游的不斷發(fā)展，出于玩家的需要、手游IP化的考慮等等因素，手游的文案編劇變得越來越重要。國產(chǎn)手游《少女前線》、《明日方舟》等就以劇情為賣點(diǎn)。猶記得GameLook入坑《少女前線》就是因其與ADV游戲《賽博朋克酒保行動(dòng)》的聯(lián)動(dòng)，主筆熱運(yùn)動(dòng)老師對兩款游戲精神內(nèi)核的理解之透徹讓人嘆為觀止。直至今日，這段故事都是GameLook心中，線上手游劇情的No.1。
《少女前線》聯(lián)動(dòng)《賽博朋克酒保行動(dòng)》CG。
雖然游戲與劇本有著難分難解的緊密聯(lián)系，在日本的游戲行業(yè)內(nèi)，游戲劇本長期只是一個(gè)頭銜，并沒有成為一個(gè)專職崗位。而《鎖鏈戰(zhàn)記》（下簡稱CC）、《碧藍(lán)幻想》（下簡稱GBF）、《FGO》三大爆款的出現(xiàn)，改變了這一格局。
日本輕小說家?guī)熥邚乇P點(diǎn)了三大爆款給手游帶來的五大改變。
游戲劇本擔(dān)綱的混亂
從80年代至今，游戲劇本一般遵循“讓想做的人來做”這一原則，并沒有專職的劇情文案。因此，由項(xiàng)目企劃等崗位兼任劇本的情況比較多。有時(shí)，因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)內(nèi)沒有能寫劇本的人，游戲?qū)а莶坏貌回?fù)責(zé)劇本的情況也不鮮見。讓沒有經(jīng)驗(yàn)的人執(zhí)筆寫作，雖然也有可能發(fā)掘出一鳴驚人的神作，但也會(huì)出現(xiàn)許多讓人無法接受的作品，使得游戲劇本變得魚龍混雜。
師走認(rèn)為，開發(fā)團(tuán)隊(duì)不讓專職劇本家來負(fù)責(zé)游戲劇情大體有兩個(gè)原因。
1.游戲劇情崗位的特殊性。兵馬未動(dòng)，糧草先行。游戲劇情不落地，所有其他工作都不能展開，如果說一個(gè)項(xiàng)目的工期是一年，前半年劇情部分就要全部完成，如果安排專人負(fù)責(zé)劇情，那么他后半年就處于無事可做的狀態(tài)。
2.游戲開發(fā)的特殊性。大家可能會(huì)想，既然專職會(huì)發(fā)生崗位閑置的問題，那么，索性把劇情外包給劇本家不就行了嗎？畢竟動(dòng)畫的劇本也常常不少公司嘗試過這一做法，但是滋生了不少問題。比如說，很多動(dòng)畫的劇情就是外包給劇本家創(chuàng)作的，比如說人稱“愛的戰(zhàn)士”、《沙耶之歌》的劇本家虛淵玄就擔(dān)任過《魔法少女小圓》、《Fate/Zero》的劇本。但是這兩個(gè)作品的系列構(gòu)成另有其人，不能當(dāng)做原創(chuàng)IP來看待。
事實(shí)上，被大家稱為“大魔王”的Key社劇本家麻枝準(zhǔn)，正好可以作為一個(gè)反例。他作為一個(gè)擅長游戲劇本的作家，嘗試擔(dān)任動(dòng)畫劇本時(shí)遭遇了不少惡評(píng)。比如動(dòng)畫劇情才漸入佳境，就要匆匆收尾。這是因?yàn)橛螒蚰軌蛱峁┑男畔⒁h(yuǎn)遠(yuǎn)比動(dòng)畫詳細(xì)、豐富，他無法習(xí)慣動(dòng)畫的敘事節(jié)奏，從游戲劇本到動(dòng)畫劇本時(shí)就遭遇了滑鐵盧。
麻枝準(zhǔn)負(fù)責(zé)劇本的動(dòng)畫《夏洛特》，被評(píng)展開突兀、細(xì)節(jié)失當(dāng)、篇幅過短。
啟用游戲行業(yè)外的人，往往會(huì)出現(xiàn)劇本家采取了不適應(yīng)游戲的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)。比如說，登場人物太多，動(dòng)作過激、有些感情表現(xiàn)無法通過游戲演出展示等等……
不過在90年代，隨著RPG與ADV的流行，項(xiàng)目企劃、游戲?qū)а莸嚷毼灰褵o法兼顧劇本寫作之職，開發(fā)團(tuán)隊(duì)越來越頻繁地外包劇本或者臨時(shí)雇用劇情文案。而00年代乙女游戲與偶像游戲的出場，催生了一些專門負(fù)責(zé)游戲劇情的公司與自由作家。
這一循環(huán)在手游開發(fā)中也上演了一遍，而第一個(gè)改變業(yè)界的游戲，就是《CC》。
《CC》爆紅，帶給玩家新的付費(fèi)動(dòng)機(jī)
2010年，游戲業(yè)界迎來劇變，隨著多功能手機(jī)普及，手游進(jìn)入大眾視野?！短诫U(xiǎn)托里蘭托》、《怪盜Royal》、《龍收藏》等游戲火遍日本。然而這些游戲都并不重視劇情。雖然一方面存在手機(jī)硬件的限制，但玩家本身對于游戲劇情不感冒是決定性的原因。開發(fā)團(tuán)隊(duì)甚至產(chǎn)生了“10次點(diǎn)觸限制”這樣的規(guī)矩，因?yàn)橥婕以谝欢蝿∏橹行枰c(diǎn)擊屏幕超過10次的話，用戶留存就會(huì)大幅降低。但是，玩家之間仍會(huì)因?yàn)槭钟味a(chǎn)生熱烈的討論。這成為了后來手游宣發(fā)的重要基礎(chǔ)。
而在其后的三年內(nèi)，智能手機(jī)的推廣，使戰(zhàn)局風(fēng)向徹底改變。更大的屏幕、更高精度的圖像，使得劇情演出的方式、文字顯示的效果都大大提升。此刻，《CC》迎來了其歷史使命——將重劇情的手游帶給手游玩家?！禖C》作為影響后來許多游戲的里程碑，開創(chuàng)了周期性的活動(dòng)系統(tǒng)、章節(jié)式敘事、片尾曲等等，其UI風(fēng)格也印象了眾多游戲。
其中，最具有劃時(shí)代性的標(biāo)志，是《CC》為手游帶來了新的付費(fèi)動(dòng)機(jī)。
當(dāng)我們提到手游時(shí)，第一反應(yīng)都會(huì)聯(lián)想到抽卡機(jī)制，在《CC》之前，玩家們的抽卡動(dòng)機(jī)無外乎三點(diǎn)，強(qiáng)度；活動(dòng)當(dāng)期卡；立繪漂亮。而《CC》因其出色的角色劇情，驅(qū)使讓玩家沖著角色的個(gè)人支線抽卡，制造了新的付費(fèi)動(dòng)機(jī)。不僅在游戲性方面，更通過劇情與角色魅力吸引了玩家?！禙GO》更是后來在角色刻畫方面的翹楚。
《GBF》大熱，推動(dòng)各公司常設(shè)劇情文案
可以說《GBF》（2014年春上線）就是《CC》（2013年上線）的直接競品，兩者難分伯仲。不過《GBF》最大的功勞卻并不是在劇情創(chuàng)作上，而是在團(tuán)隊(duì)架構(gòu)里。以Cygames（下簡稱Cy）在《GBF》中采用專職劇本為信號(hào)，雇用專職的劇情文案成了業(yè)內(nèi)的熱潮。
上文也說到，此前劇本多以兼任與外包的形式存在，比如《CC》就是由Qualia Writers這一外包劇本公司負(fù)責(zé)的。然而，手游的運(yùn)營模式使得它需要持續(xù)對劇情與活動(dòng)進(jìn)行更新，每個(gè)月都要實(shí)裝行活動(dòng)，有時(shí)候外包的交接流程就趕不上這樣的工期需要，為了避免工期的問題，更為了在公司內(nèi)部培養(yǎng)優(yōu)秀的劇情文案，各大公司紛紛雇用專人負(fù)責(zé)劇情。
簡而言之是，在手游的急速發(fā)展過程中，業(yè)界認(rèn)識(shí)到了雇用專人所帶來益處。而Cy是最為積極、雇用人數(shù)最多的公司。各公司招兵買馬，劇情文案的崗位前景也在人才招聘的競爭中水漲船高，越來越多的人才進(jìn)入到游戲劇情文案這一崗位。這使得整個(gè)業(yè)界的劇本實(shí)力都得到了長足的發(fā)展。
然而，給行業(yè)帶來最大沖擊，發(fā)揮關(guān)鍵性作用的游戲，還是2016底上線的《FGO》。
全球爆款《FGO》，帶來劇本行業(yè)的劇變
Fate系列宏大而嚴(yán)密的世界觀設(shè)定、個(gè)性鮮明的角色為其贏得了龐大的粉絲。《FGO》的風(fēng)靡對劇情創(chuàng)作行業(yè)帶來了不可估量的影響?！禖C》與《GBF》帶來了業(yè)界的兩大變化，而《FGO》一款產(chǎn)品就引發(fā)了三大改變。
1.而其中之一就是挑戰(zhàn)了上文中提到的“點(diǎn)觸限制”。雖然從多功能機(jī)發(fā)展到了智能手機(jī)，但許多開發(fā)團(tuán)隊(duì)還保留著劇情的點(diǎn)觸篇幅限制，在智能手機(jī)時(shí)代，許多項(xiàng)目組的規(guī)定時(shí)是“20次點(diǎn)觸限制”。
而對于劇情文案來說，這種限制無疑是一種“鐐銬”與“詛咒”。文本框中能顯示的文本不過兩三行，既要交代劇情狀況，還要說明接下來游戲的任務(wù)與目的，更別說還需要角色之間的互動(dòng)，“20次點(diǎn)觸”將劇情文案發(fā)揮的空間壓縮到了極限。另外，劇情外包時(shí)，收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)往往也以字?jǐn)?shù)或“點(diǎn)觸字?jǐn)?shù)”來結(jié)算，為了控制成本，項(xiàng)目組也會(huì)要求劇本家節(jié)省筆墨。
然而，如果這種規(guī)范一直保持下去，不管劇本質(zhì)量好差，總有滿足不了這種需求的時(shí)候。因?yàn)楣适驴傆休p重緩急，有些橋段需要重點(diǎn)描寫，有些則應(yīng)該輕輕略過。從游戲結(jié)構(gòu)上來看，也應(yīng)該是序章引出角色，中后期對人設(shè)進(jìn)行著重刻畫，猛下功夫。
師走也曾接受過寫作游戲劇本的工作，甲方一邊要求創(chuàng)作宏大的故事，一邊卻要求一個(gè)場景的字?jǐn)?shù)篇幅要在20次點(diǎn)觸以內(nèi)，讓他頭疼不已。
然而《FGO》帶著解決方法來了，它采取了“戰(zhàn)斗+故事”的拼盤法。每當(dāng)劇情量接近20次點(diǎn)觸，就設(shè)置一個(gè)劇情的交戰(zhàn)點(diǎn)，讓玩家進(jìn)行游戲，其后再繼續(xù)劇情。根據(jù)FGO的劇情主筆奈須蘑菇的博客“竹帚日記”記載，F(xiàn)GO將“一段劇情”拆分成了“一（戰(zhàn)斗）段（戰(zhàn)斗）?。☉?zhàn)斗）情（戰(zhàn)斗）”的形式。
這開創(chuàng)了一種新的手游敘事方式，打破了創(chuàng)作限制，也不會(huì)觸動(dòng)玩家耐心極限的“點(diǎn)觸限制”。而隨著這一模式的推廣，開發(fā)團(tuán)隊(duì)和玩家之間存在的這種“點(diǎn)觸限制”也逐漸放寬。
2.《FGO》的爆火，吸引了大量游戲劇情文案入行?！禛BF》時(shí)期引發(fā)的人才爭奪，在《FGO》上線后迎來了巔峰。2017年，許多公司的游戲企劃書上都寫著“力求《FGO》那樣的劇情”。當(dāng)時(shí)，游戲劇情文案的年收入達(dá)到300萬（約17萬人民幣）~1000萬（約58萬人民幣）日元，師走身邊的劇本家年收入達(dá)到700萬（約40萬人民幣）~800萬（約46萬人民幣）日元的也不在少數(shù)。
并且，劇情文案的作業(yè)結(jié)構(gòu)又發(fā)生了新的變化。《CC》采用外包給劇情文案公司的形式，《GBF》雇用專人，而《FGO》采用了與自由作家合作的方式。
虛淵玄就負(fù)責(zé)了FGO2.3部分的劇情。他筆下的英靈“秦始皇”所建造的長城是地球軌道上的同步衛(wèi)星。劇情一出，全球瘋狂，大獲成功。
但《FGO》走紅以后，單個(gè)作品的文本量大增，在各公司的競爭之下，劇情文案產(chǎn)生了供不應(yīng)求的情況。如果與沒有游戲劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的個(gè)人或公司合作，會(huì)產(chǎn)生許多問題。隨著這些需求，專業(yè)的游戲劇情制作公司開始冒頭，這就是《FGO》讓《GBF》時(shí)期引起的行業(yè)熱潮產(chǎn)生的質(zhì)變。
3.游戲劇情制作公司激增。
這些公司負(fù)責(zé)系統(tǒng)地幫助開發(fā)團(tuán)隊(duì)尋找自由作家或者提供公司內(nèi)的文案。他們的業(yè)務(wù)有：尋找符合團(tuán)隊(duì)要求的劇情文案；進(jìn)行工期上的日程安排；對劇情方向提出意見等。師走說他也曾經(jīng)接到過游戲公司的劇情委托，但最后對方還是尋找了專門的游戲劇情制作公司。
他說，以個(gè)人名義與公司進(jìn)行交涉合作時(shí)，無法知道業(yè)內(nèi)的基準(zhǔn)，報(bào)價(jià)并不透明，作為自由作家，往往也不能將自己參與的作品公之于眾。因?yàn)槿绻婕以谶M(jìn)行游戲時(shí)將某些角色關(guān)聯(lián)到作家身上，很可能出現(xiàn)跳戲的情況。
為了解決自由作家們的這些問題，游戲劇情制作公司成立了，他們幫助劇情文案們了解業(yè)內(nèi)均價(jià)，出面與游戲公司談判，并以幫助他們在業(yè)內(nèi)進(jìn)行宣傳，避免自由作家們難以接到工作的窘境。讓整個(gè)行業(yè)又系統(tǒng)性地前進(jìn)了一步。
結(jié)語
《CC》展現(xiàn)了重劇情手游的市場潛力，構(gòu)筑了影響大量手游的劇情結(jié)構(gòu)；《GBF》在開發(fā)團(tuán)隊(duì)內(nèi)設(shè)立了專職的劇情文案，改變了手游開發(fā)的作業(yè)方式；《FGO》進(jìn)一步改變了手游故事的敘事技法；吸引了大量游戲劇情文案入行；刺激了大量游戲劇本公司的誕生。
這三款作品，就像是第一個(gè)吃螃蟹的人、第一個(gè)用蟹八件的人、第一個(gè)做蟹釀橙的人，他們秉持自己的理念，在游戲市場、工作結(jié)構(gòu)、故事內(nèi)容上大膽嘗試、創(chuàng)新，并收獲成功。想非常人之想，行非常人之事，大膽猜測，謹(jǐn)慎行動(dòng)，是引領(lǐng)潮流的唯一法門。
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