《時(shí)代周刊》評(píng)選出了他們眼中近10年間（2009-2019年）最好的10款游戲，并給出了簡單的評(píng)價(jià)。其中排名不分先后且不局限各年份雨露均沾，2011年有3款游戲獲評(píng)，而2019年唯一入選的一款游戲是《極樂迪斯科》。
《我的世界》（2009）
這是21世紀(jì)10年代的文化現(xiàn)象，有史以來第二暢銷的游戲，借助著不斷更新的內(nèi)容和未來移動(dòng)AR玩法，它仍有希望在下個(gè)10年繼續(xù)占據(jù)主導(dǎo)地位。
《英雄聯(lián)盟》（2009）
本作幫助多人在線戰(zhàn)術(shù)競技游戲這一類型成為電子競技的黃金標(biāo)準(zhǔn)，游戲的電競項(xiàng)目影響波及全球各地，吸引到的觀眾總數(shù)量超過超級(jí)碗。而開發(fā)商Riot Games存在的性別歧視問題，也是近10年中游戲業(yè)界熱點(diǎn)主題之一。
《黑暗之魂》（2011）
《黑暗之魂》的影子在近10年里一直隱約可見。就像“地下絲絨樂隊(duì)”的第一張專輯，并非所有人都演奏過，但很多人受到了啟發(fā)。游戲敘事和系統(tǒng)被一代代游戲借鑒完善，直到今年的《星球大戰(zhàn)絕地：隕落的武士團(tuán)》仍然深受其影響。
《上古卷軸5》（2011）
這一系列屢登銷量榜首，霸占一代代游戲機(jī)角色扮演游戲旗艦的位置，《上古卷軸5》巨大而精細(xì)的開放世界、開放的游戲風(fēng)格使之擁有持久的生命力，MOD制作者也給與了巨大的支持。其他游戲開發(fā)者在10年中試圖追趕它的地位，但鮮有人能如愿。
《傳送門2》（2011）
以成功的初代為基礎(chǔ)，《傳送門2》在各方面都取得成功，包括優(yōu)秀的故事和更完善的玩法。然而這也是Valve在游戲開發(fā)上走向低迷的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他們忙于利用其Steam賺取數(shù)十億美元，但再也沒有制作過《傳送門2》這樣的優(yōu)秀游戲。
《GTA V》（2013）
有史以來商業(yè)上最成功的娛樂產(chǎn)品，創(chuàng)造的營收超過60億美元，其文化影響難以量化，游戲內(nèi)容中大量的暴力內(nèi)容引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注。
《寶可夢(mèng) Go》（2016）
在游戲發(fā)售的最初幾個(gè)月，本作吸引了全球的目光，這款游戲每天都會(huì)創(chuàng)造新聞，涉及在現(xiàn)實(shí)世界中走動(dòng)的玩家們的快樂、冒險(xiǎn)與不幸。
《塞爾達(dá)傳說：曠野之息》（2017）
創(chuàng)造出同類中最好的開放世界游戲，玩家可以不受線性流程，自由探索海拉爾，創(chuàng)造自己獨(dú)一無二的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。其優(yōu)秀的質(zhì)量也支撐了任天堂Switch主機(jī)的銷售。
《堡壘之夜》（2017）
雖然《絕地求生》推廣了大逃殺這一類型，但《堡壘之夜》正式使其成為一種地位牢固的文化現(xiàn)象。游戲巨大的營收成績助力Epic投入重金推廣自己的PC游戲平臺(tái)，Ninja借此一躍成為超級(jí)主播，而游戲?qū)η嗌倌甑奈σ惨鸶改競儗?duì)游戲成癮問題的關(guān)注。
《極樂迪斯科》（2019）
《極樂迪斯科》為這10年的優(yōu)秀游戲畫下一個(gè)完美的句號(hào)，這是一款站在過去卻展望著未來的電子游戲，這種電子游戲只會(huì)在時(shí)代過渡、新舊交替的年代出現(xiàn)。游戲的玩法和畫面類似上世紀(jì)90年代的游戲，但敘事技巧似乎來自未來，為舊RPG注入新鮮血液。本作再次證明了電子游戲在敘事上擁有某些不同于電視、書本的獨(dú)特優(yōu)勢，證明了電子游戲是一種藝術(shù)。
從評(píng)價(jià)中不難看出，雖然這份榜單名為“最好的游戲”（Best game），但《時(shí)代周刊》的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)更加側(cè)重于游戲的影響力，而不僅限于游戲本身的質(zhì)量?！禛TA V》的商業(yè)成功、《塞爾達(dá)傳說：曠野之息》對(duì)Switch銷量的支撐、《英雄聯(lián)盟》在電子競技中的地位等被加入了考量。
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