隨著近幾年手機游戲市場的不斷發(fā)展，以及國內(nèi)端游、主機玩家的數(shù)量增多，游戲劇情在中國手游玩家心中的重要程度日趨升高。
很多玩家對待劇情的態(tài)度已經(jīng)從當年的“跳過所有劇情”變成了以劇情類型、品質(zhì)為前提甄選游戲，甚至大家也都對游戲劇情有了自己的深刻理解。瀏覽各大游戲論壇和App評論區(qū)，你會發(fā)現(xiàn)每個認真點游戲的網(wǎng)友都會對該游戲的劇情評判上一番。
二次元市場井噴后，對于游戲劇情的開發(fā)制作也終于引起了各大廠商的重視，以至于連續(xù)幾年劇情策劃這一崗位的薪資接連飆升。《陰陽師》團隊更是請了海外有經(jīng)驗的游戲編劇打造劇本，米哈游則有專業(yè)的原創(chuàng)IP維護部門，今年大熱的二次元手游《明日方舟》同樣是以劇情為賣點之一。手游劇情品質(zhì)提升的現(xiàn)象甚至帶動了內(nèi)地的CV市場，阿杰、邊江等都成為了玩家們耳熟能詳?shù)拿帧?/span>
在劇情策劃還被稱為文案策劃的那個年代里，業(yè)界流行著一句話：“玩家不會看劇情的，開發(fā)者在劇情上多花一分錢就是多浪費一分錢”。那時候的游戲設(shè)計師們確實不愿意在劇情上多花一點心思，游戲內(nèi)滿是諸如魔王降臨毀滅世界，英雄需要拿起劍拯救世界、僵尸病毒叕叒雙又爆發(fā)了、村東頭老太太生病了幫忙去山上采藥回來吧……這樣的無聊狗血橋段。如今看來，似乎這些已成笑料，即便制作人不愿意在自己項目中認真打造劇情，也不得不承認劇情對游戲的重大影響。但事實上，大家真的明白劇情該怎么做了嗎？體驗過國外世界頂尖作品的玩家們真的愿意為國內(nèi)手游的劇情買賬嗎？諸多崗位招聘信息上依然在尋找文筆好、中文系畢業(yè)的劇情策劃，文字描述真的是游戲劇情的核心嗎？在投資方只關(guān)注盈利的情況下，對劇情品質(zhì)的追求到底有沒有用呢？電影、單機游戲劇情的設(shè)計方法如何在網(wǎng)游、手游中應(yīng)用？
劇情的發(fā)展引來的是開發(fā)者們更多的擔心和疑慮，我相信在讀這篇文章的你也一定對上述問題存有疑惑，本文將從IP改編和故事于游戲的作用兩個點展開探討，分析最佳IP改編方式的同時詮釋劇情于游戲的意義，相信不論對于玩家還是開發(fā)者來說，這篇文章都會在一定程度上幫大家找到這些問題的答案。
IP改編游戲未必順風順水
當人們對游戲劇情的制作犯難的時候，聰明的廠商選擇了直接改編IP來填補劇情，此舉不僅能降低原創(chuàng)劇情玩家不買賬的風險，還能將IP原本的粉絲吸引到游戲中。
從當今市場整體來看，持續(xù)多年的IP改編熱在國內(nèi)手游市場依舊沒有冷卻，早在2018年，中國移動IP游戲市場規(guī)模就已達972億元，2019年更是破千億。
隨著買量成本的不斷高升以及人口紅利消失，擁有龐大粉絲群的重磅IP仍然是各大廠商夢寐以求的愿望。雖然有很多大廠已經(jīng)在嘗試打造優(yōu)秀的原創(chuàng)游戲IP，但砥礪前行四處碰壁，成功者寥寥可數(shù)，畢竟游戲產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)尚且年輕，想要在開發(fā)流程不完全成熟的情況下追求打造高質(zhì)量的IP略顯吃力。
事實上原創(chuàng)IP的出現(xiàn)也源自于開發(fā)者們的恐懼，先不說游戲開發(fā)本身是一種對IP影響力的消耗，光是各大廠商的IP爭搶就已經(jīng)漸漸出現(xiàn)一種竭澤而漁的趨勢，當中的隱患與風險無數(shù)，沒人會知道IP熱哪一天會結(jié)束，結(jié)束后會發(fā)生什么。隨1983年雅達利大崩潰而來的恐懼，似乎從未在游戲設(shè)計師們心中褪去，那場災(zāi)難永遠警醒著開發(fā)者：過度地將爛游戲投入市場早晚會遭到市場的反噬，說來也巧，雅達利大崩潰的導火索正是一款I(lǐng)P改編游戲《E.T外星人》。
關(guān)于雅達利大崩潰的歷史和報道筆者在這里不再贅述，請自行查閱。
就IP改編來說，一個比較客觀的觀點是：如過把開發(fā)游戲比作料理，劇情則是游戲這道菜的調(diào)味料，IP是從別人那里買來的現(xiàn)成調(diào)味料，當然也可以花時間自制調(diào)味料。很多研究游戲開發(fā)的書籍都喜歡把開發(fā)游戲比作料理，而本文接下來的討論的就是怎樣把IP這一調(diào)味料更好的與游戲這道菜結(jié)合。
游戲獨有的節(jié)奏，無法與原著劇情完全貼合
在國內(nèi)玩家眼里，很多所謂的IP游戲不過是把買來的IP當做一個噱頭用來吸引本來的受眾而已，一旦進入游戲就會發(fā)現(xiàn)只是一個簡單的包裝，完全沒有IP本來的味道。本來是個宮斗劇，進游戲發(fā)現(xiàn)是個卡牌對戰(zhàn)、本來是個懸疑探案，打開一看是個換皮MMORPG、說好的仙俠世界還不是村頭捅豬，粗糙的建模、陳舊的數(shù)值模型，這些甚至給人一種錯覺——來看這游戲笑話的人遠比原IP粉絲還要多。
其實開發(fā)者也很無奈，背鍋和被噴的背后都暗藏著殘酷的現(xiàn)實：成本限制、進度限制、高層決策限制等等，這些制約著開發(fā)者無法打造出精品游戲。即便游戲設(shè)計師團隊中也有原著忠實粉，但他們卻也不能隨心所欲地制作。
相比資金少的小廠，愿意投錢的大廠更有能力去制作一個品質(zhì)高且能還原IP劇情的游戲?！逗胶Ｍ酰喝紵庵尽?、《火影忍者》、《逆水寒》等等都是市場表現(xiàn)非常不錯的IP游戲，但這些IP改編游戲真的還原了原著嗎？完全還原原著的做法真的好嗎？如果不還原原著，選擇原創(chuàng)劇情，那玩家會喜歡嗎？改編IP的問題層出不窮，這些問題的一個根源便是玩游戲的人當中會有原著黨和非IP用戶，同時滿足這兩類人的方法似乎很難找到。很多項目組在招聘編劇和劇情策劃時確實能夠找到了解IP的核心粉，也能找到擅長講故事的故事達人，但卻卡在了IP和游戲結(jié)合的問題上，改編的真正難點在于與IP與游戲的結(jié)合。
完全還原游戲的話，已經(jīng)看過一遍的原著黨會覺得無聊，非IP玩家可能會看不懂，并且電影、小說的節(jié)奏和形式很難和游戲結(jié)合，最后只會導致游戲節(jié)奏亂套并且IP體驗也沒能還原。如過完全原創(chuàng)那原著黨難免失望，并且誰也不能保證原創(chuàng)的游戲劇情能達到原作IP的水平，畢竟能稱為IP的都是名作。
眾所周知，很多電影、電視劇情都是以“起承轉(zhuǎn)合”為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)打造的，但游戲并非這樣，龐大的中間部分“承”“轉(zhuǎn)”占據(jù)了游戲99%的時間，相比中間，兩頭的部分簡直就是一筆帶過，而網(wǎng)絡(luò)游戲更是沒有結(jié)局的概念，根本就不存在“合”。所以開發(fā)者們就想了很多方法去把中間的部分加入大量的原創(chuàng)劇情，將中間的劇情稀釋，于是造成了節(jié)奏混亂，畢竟游戲有自己獨有的節(jié)奏，不可能與原著劇情完全貼合。雖然像龍珠、火影這類以打斗為劇情點的IP改編比較容易，但對于大部分IP來說都非常受限。
在探尋解決這個問題的辦法前，不如先把眼光拉遠，從手游中移出轉(zhuǎn)而聚焦到全世界范疇的各類游戲上，甚至電影和動漫。
以IP人物為接口，為游戲制作IP故事續(xù)集和前傳
2013年，《巫師3》僅憑一個DLC《狂獵》便拿下了TGA年度最佳游戲。早在《巫師》游戲系列大火之前，《巫師》的原著小說《獵魔人》就已經(jīng)在歐美口碑爆棚，這種原作和小說都成為世界級作品的情況實屬罕見，而這當中成功的原因則與開發(fā)者明智的決策有關(guān)。
接觸過巫師系列的人都知道，巫師系列游戲是原著小說的續(xù)集，講述的是白狼杰洛特在小說故事之后的冒險。續(xù)集的方式不僅可以讓新劇情按照游戲的節(jié)奏來設(shè)計，開發(fā)者還可以隨心所欲的以游戲的語言去展現(xiàn)獵魔人的世界，給專業(yè)的游戲編劇們很大發(fā)揮空間。而對于原著黨來說，他們也會想知道杰洛特后來又發(fā)生了什么故事，從而去體驗游戲。加上一些故事的設(shè)計技巧，讓非IP粉絲也能看懂故事劇情，這樣就能做到兩全其美了！
游戲系統(tǒng)和玩法復雜如《巫師3》的游戲，能在劇情方面口碑爆棚絕離不開這種開發(fā)思路。銜接了《霍比特人》與《魔戒》的《中土世界：暗影摩多》同樣是以這種方式打造的劇情，并且拿下了2014年的TGA最佳游戲提名。
事實上，游戲做IP續(xù)集或前傳的情況不僅在單機里面常見，在網(wǎng)游中也是有的?！赌ЙF爭霸》與《魔獸世界》便是這樣的關(guān)系?？赡芪覀儫o法在《魔獸世界》中再次看到伊利丹與阿爾薩斯王子在冰封王座下的決斗，也沒法體會薩爾初入卡利姆多時的迷茫，更看不到高等精靈希爾瓦娜斯墮落為暗黑女王的過程，但我們依舊會被他們發(fā)生在《魔獸世界》中的后續(xù)故事所震撼，其原因正是《魔獸世界》是《魔獸爭霸》以人物為接口的續(xù)集故事，讓深深刻印在《魔獸爭霸》玩家心中的游戲角色在艾澤拉斯重新起舞。
《英雄聯(lián)盟》的首席世界觀架構(gòu)師就曾提出過：玩家往往不會記住游戲劇情，沒過多久他們就會把情節(jié)忘掉，但他們會一直記得游戲人物。試想如果某一天拍攝一部《英雄聯(lián)盟》電影，哪怕劇情無聊，爛到爆炸，但只要把提莫、安妮、亞索這些玩家熟知的人物丟到一起，觀眾依然會有想要“面對疾風”的期待。
除去續(xù)集和前傳外，另外一個好的IP改編方式即是外傳。我想蘑菇在續(xù)寫《FGO》時，也一定理解這一點，《FGO》大賣絕離不開角色抽卡，一個個通過劇情打造的亮眼人物牽動著每一個粉絲的心。
比起IP還原，很多廠商早已意識到真正高性價比的IP改編方式是“角色聯(lián)動”，這也是最快速引流原著黨的方式。《怪物獵人》和在日本市場表現(xiàn)優(yōu)秀的《荒野求生》都是采用的這個方法。
之所以續(xù)集、前傳、外傳、聯(lián)動的方法是好的IP使用方法，是因為這些方法會讓開發(fā)者不受原作劇情節(jié)奏、結(jié)構(gòu)的牽制，能按照新游戲打造一體的新劇情，原湯化原食，并且對于沒看過原著的用戶也十分友好?！赌ЙF世界》的玩家并不清楚阿爾薩斯的霜之哀傷是怎么找到的，但這并不影響他們體驗巫妖王的副本劇情；《巫師3》的玩家也不知道安德烈老頭是誰，甚至不清楚是先有的小說還是先有的游戲，但他們依然會在打通《巫師3》放下游戲后去論壇發(fā)帖：《巫師3》的劇情真特么好看。
平行世界講故事法，打造屬于原IP的劇情體驗
其實好的IP改編方法不止以上幾個，但不論哪種改編方法都可以將它歸入一個大類，那便是“同世界觀下的相似故事”。
打造一套新劇情雖然好，但不得不承認是一種冒險的舉動，而且對于手游玩家而言，他們并不太關(guān)注劇情的整體脈絡(luò)，尤其對于原著黨來說，他們只是想重溫一遍原著的體驗而已。想要還原原著的體驗，不論是打造續(xù)集還是前傳，這都至少要求游戲編劇有原作者的水平，這可并不是一件容易事，開發(fā)成本也會瘋狂飆升。
有沒有什么更安全、更低成本的辦法呢？關(guān)于這個問題，日本動漫界早就給出了答案，那便是——同世界觀下的相似故事。
同世界觀說的是背景和大框架相同，相似說的是故事不一樣，但是體驗卻是一樣的，這里說的體驗是指故事體驗，也就是原作給人的感覺、印象、興奮點。日本動漫的劇場版最喜歡用的方式就是同世界觀下的相似故事，《航海王》的劇場版每次更新都會在求全范圍內(nèi)熱映，《龍珠超：布羅利》的輕歷史、重人物的大膽改編讓其票房在32天破95億，他們所采用的就是平行世界講故事法，即同世界觀下的相似故事。
請注意，這里說的平行世界，不是完全把原來的世界拋棄了，一定要把核心體驗留下來。我們可以讓路飛在偉大航路入口處遇到一個新的島嶼，但不能讓路飛在偉大航路入口處去盜墓、去修仙。這看似簡單，但抓住核心體驗不是一個容易事，很多國產(chǎn)電影拋棄核心體驗?zāi)懘笸秊榈母木幰呀?jīng)碰壁多次，無數(shù)血淋淋的失敗案例就擺在眼前，這里不再贅述。
還原體驗的要點是對“名場面”的還原。以原作為根基創(chuàng)造一個新故事，但原著黨內(nèi)心期待的是曾經(jīng)讓他們熱血沸騰的名場面：忍界大戰(zhàn)總會發(fā)生、大革命總會攻占巴士底獄、虎牢關(guān)總會三英戰(zhàn)呂布……如果連這些經(jīng)典場面也在新故事里接連跳過，原著黨則會大失所望。
這里要拿出的案例便是近日大火的手游《新笑傲江湖》，笑傲江湖的故事線與原作故事線相交但不重疊，讓玩家化身為“影宗”的成員潛伏在各大門派扮豬吃老虎，加上“影宗”老大身份、“影宗”目的等新的懸念打造出了一個全新的江湖故事，而故事當中玩家又會與令狐沖、林平之等原著角色相遇并對這些人物產(chǎn)生影響，與此同時沒有丟下田伯光拜師、華山論劍等經(jīng)典名場面，讓玩家重溫《笑傲江湖》原著劇情的同時獲得了一個全新的故事體驗。
說到底，同世界觀下的相似故事終究是一種為了符合IP的同時又能貼合游戲玩法的兩全辦法，以人物為鏈接的續(xù)集雖然放棄了名場面的還原，但是依然可以通過人物的慣常行為和言行還原體驗。類似的做法還有同世界觀下的另一個故事、原作人物大混戰(zhàn)、原著配角的個人傳記等等，做這一切的前提便是要明白游戲敘事和傳統(tǒng)敘事是不一樣的，如果不進行合理的改編很難制作出符合邏輯又有趣的劇情，而游戲劇情的意義很多時候就是在賦予游戲合理性，如果強行給游戲植入故事放棄合理性，那么劇情帶來的就是負體驗，沒有一個玩家想看到孫悟空裝備一把劍在武器欄。
從玩家出發(fā)，構(gòu)建故事的吸引力
關(guān)于游戲劇情的探討，如過只停留在IP改編上未免太過掃興。不論是從商業(yè)化角度來說，還是從藝術(shù)化角度來講，真正的世界級大作、真正大賣的爆款往往都是原創(chuàng)故事，寫在同一頁立項文書上的玩法模型和劇情世界觀才是原配，從誕生初期便是一體。研究IP改編只不過是一種順應(yīng)時代的潮流，劇情策劃們不能放棄自己打造原創(chuàng)IP的能力，當有一天IP被耗盡，改編熱潮冷卻，那時候才是考驗游戲編劇真本領(lǐng)的時代，也是身價再度飆升的時代。
我想讀到此處的開發(fā)者不禁會這樣想：會有那一天嗎？玩家會因為手游劇情付費嗎？我的答案是是的，雖然有一定程度的主觀判斷，但故事的商業(yè)價值從未在任何藝術(shù)中褪色過。
關(guān)于游戲藝術(shù)化與商業(yè)化的方向這里不多做討論，很多報道和書籍中都有提及。為了滿足開發(fā)者們對商業(yè)化的執(zhí)著需求，這里只討論游戲劇情的經(jīng)濟價值。
故事商業(yè)化的原初力量在于故事的“吸引力”，不論是噱頭、伏筆、人物弧光等都是以“吸引”為基礎(chǔ)展開設(shè)計的，放棄故事本身吸引力用商業(yè)手段取巧引來的都是垃圾量，是一種浪費成本的低效行為。
性和暴力的吸引方法不僅在國內(nèi)受限，而且就市場來說它們早已失靈，因為這對觀眾和玩家形成了一種冒犯。情感操控會激怒人們，修辭說服會被當做胡說八道。而精彩的故事能夠吸引觀眾注意力，吊起胃口，最終產(chǎn)生意義深遠的情感體驗。故事中的人物讓我們感同身受，洞悉人性。
所謂劇情是游戲與玩家的連接，并且這條連接一定是從玩家出發(fā)的，也就是業(yè)界常說的“注意目標用戶”。扔掉那些繁瑣的世界觀設(shè)定吧，你的目標玩家并不在意龍族語言有26個字母還是55個字母；還有那些充滿信息介紹性質(zhì)的繞口對話，有些開發(fā)者讓NPC說明書般的給玩家講述世界歷史，只是為了平復自己心中擔心玩家不了解世界觀的焦慮，NPC也是人物，要讓人物對玩家說人話；還有復雜到?jīng)]辦法用一句話說清楚的故事主題，如果編劇都不能轉(zhuǎn)述故事主題，玩家怎么向身邊的朋友轉(zhuǎn)述？請記住，與吸引玩家無關(guān)的設(shè)計都將成為其他部門研發(fā)過程中的絆腳石。玩家不會關(guān)心這個世界是烏龜站在烏龜背上，還是自己出生在雙生蛇首尾相吞的宇宙中，或許村東頭老中醫(yī)家中藏著幾具尸體背后隱藏著的過往經(jīng)歷更會引起玩家的興趣。一個復雜的設(shè)定還不如一個熱門的主題，好的設(shè)計師都能明白自己要在幾分鐘內(nèi)讓玩家產(chǎn)生幾次情感波動。請重新重視起故事本身的力量，經(jīng)濟學、廣告學的故事化，同樣預示著故事將為各個領(lǐng)域的商業(yè)行為帶來巨大貢獻。
經(jīng)典永流傳，游戲劇情的意義在于口碑傳播
其實很多大廠不愿意在游戲劇情上花錢的一個原因是，他們認為游戲劇情不能立刻帶來盈利。打開國內(nèi)手游排行榜，雖然不乏劇情優(yōu)良的游戲，但少見玩家會因為想知道后續(xù)劇情而重氪的情況，開發(fā)者又重新陷入“劇情無用論”的觀念中。
其實出現(xiàn)這種觀念的原因是開發(fā)者的目光被短期利益遮擋，不能立刻帶來效益的設(shè)計會被認為是無用的設(shè)計，那么他們追求好劇情品質(zhì)的熱情只會越來越低，心中“劇情無用”的想法日益增大，玩家們也早晚會放棄對國產(chǎn)游戲劇情的期待，從而陷入一種惡性循環(huán)。
事實上，開發(fā)者必須意識到一件事：不論開發(fā)游戲劇情，還是開發(fā)游戲玩法，本質(zhì)上不是一個賺錢的事情，而都是一件花錢的事情。如果你不愿意花錢提升本身游戲的品質(zhì)，游戲本身很差勁，那便不會有玩家出現(xiàn)，且不說自然量減少，光是前期投放在宣傳上的錢就折損大半。我聽閨蜜說這個電影感人，所以別人才買票、朋友圈說這個小說很獵奇，我才點開看、群里都說這游戲好玩，所以才下載。游戲劇情和抽卡系統(tǒng)不一樣，不是一個能立刻變現(xiàn)的付費系統(tǒng)，游戲劇情的意義在于口碑傳播。
如果劇情的噱頭和主題新奇，那么在宣傳期間就會引起大量的關(guān)注。各類以前少有的劇情題材在二次元興起后層出不窮，光是打開TapTap看一下期待游戲，就忍不住瘋狂預約。魔幻、科幻、武俠的老觀念還請盡快跟上時代，后啟示錄、賽博朋克、克蘇魯都在漸漸興起，新怪談運動下，對不同世界觀體驗的向往一直是二次元玩家們期待的。
如果你的臺詞有趣，且經(jīng)常出現(xiàn)一些彩蛋作為驚喜，你就會在玩家群和各大論壇里看到玩家的自發(fā)截圖。想讓玩家為你做宣傳嗎？誘導式的分享只會讓你失去玩家，讓玩家滿意的劇情能驅(qū)動玩家為你找來自然量?！队肋h的七日之都》已經(jīng)上線許多年了，至今仍能在宅男群里看到臺詞分享的截圖；《GTA5》的玩家每年都會在游戲里發(fā)現(xiàn)新的細節(jié)；魂學家們還在樂此不疲的研究著黑暗之魂和血源詛咒。
做過成功項目的開發(fā)者一直有這樣一個心結(jié)：自己能做出一個爆款完全是因為時運比較好，可能今生再也做不出第二個爆款了。而這個擔心也一次次被印證，太多太多的廠商都因一款游戲進入大眾的視線，但卻因為沒有第二款成功作品而曇花一現(xiàn)。
精心打造原創(chuàng)游戲IP，才是游戲公司經(jīng)久不衰的秘訣?！洞炭托艞l》首部作品育碧做了5年，銷量低迷，但刺客信條2代的三部曲銷量節(jié)節(jié)飆升以至于之后成了世界范圍內(nèi)家喻戶曉的游戲佳作，這正是因為IP的積累。只有自己制作的IP才是屬于你的，別人的IP終究別人會拿走，單部作品的利益不過是一夢江湖轉(zhuǎn)瞬即逝。
時代變遷,用戶會忘記當年的游戲玩法，也不會記得當時的畫面多么炫目，但是那些振奮人心的名場面、那些感動過我們的游戲人物、那些環(huán)繞在耳邊熟悉的音樂不會因為歲月的磨礪而消散，因為游戲的劇情并不在游戲里，而在玩家腦中。當你通過劇情烙印讓玩家記住游戲的時候，開發(fā)者的靈魂和玩家的靈魂會通過劇情連接到一起，那是一次神圣而久遠的心靈交流，那一天玩家不再是用戶，而是你的粉絲。當有一天一個中國制作人站在TGA最佳游戲的頒獎舞臺上，與宮崎英高、神谷英樹并駕齊驅(qū)，那他的作品中劇情一定是一大看點。如果你覺得這樣的設(shè)想過于遙遠且沒有經(jīng)濟價值，那請你現(xiàn)在點開手游數(shù)據(jù)暢銷榜，查看能比肩《王者榮耀》和《和平精英》的二次元手游到底是原創(chuàng)劇情還是IP劇情。再者說，擁有巨大紅利的線下周邊市場，也會因為游戲劇情品質(zhì)的提升而漸漸被打開，一切都將進入良性循環(huán)。
游戲本是娛樂，是刻在基因里的天性
前不久機核網(wǎng)發(fā)了一期關(guān)于“好玩，是不是一款好游戲的必須條件”的圓桌討論。其觀點主要分為“游戲的重點在于游戲性，游戲玩法本身要有趣”，和“游戲的好玩可以廣義到各個環(huán)節(jié)，即便玩法無聊但劇情好看或者有社交價值也可以”。
關(guān)于這兩點的討論的感覺酷似《頭號玩家》中哈利迪和奧格登關(guān)于“游戲只是游戲不需要任何限制和游戲需要加上規(guī)則和限制”的討論，似乎關(guān)于游戲永遠有著無數(shù)論可以辯——“應(yīng)該偏向單機體驗設(shè)計還是偏向社交設(shè)計”、“游戲是否該學習電影產(chǎn)業(yè)”、“買斷制與道具付費哪種更受玩家歡迎”等等。
爭辯從未停歇，但每個人心中都有著自己的答案。不過值得慶幸的是，隨著國人素養(yǎng)、認知水平的提升以及國產(chǎn)游戲的發(fā)展，游戲終于漸漸擺脫了“電子海洛因”的無端罪名。大家終于愿意相信電子游戲和養(yǎng)花、養(yǎng)鳥、下棋、看電影、聽音樂、旅游等一樣只是一種興趣愛好，所謂愛好并沒有高低貴賤，只是因為喜歡，所以玩耍。沒有人看電影是因為看電影能學到知識，僅僅是因為好看，沒有人聽音樂是為了提高智商僅僅是因為好聽，就像沒有人吃飯是為了補充身體的營養(yǎng)而是到點餓了我就是要吃，游戲也是一樣，人類對游戲和故事的需求跟吃飯一樣都是刻在基因里的天性。
心流體驗也好、情緒發(fā)泄也好、社交補充也好，游戲都是生活的必需品。80年代流行音樂被扣上“靡靡之音”的帽子、看“小說”、“小人書”都譽為走火入魔、外國漫畫成了文化入侵……任何一種新興的藝術(shù)或商業(yè)形式發(fā)展的過程都會經(jīng)歷這樣那樣的挫折和誣陷。
接連不斷的世界級大作因獲得TGA大獎令千家萬戶感動、華人電競選手勇奪《英雄聯(lián)盟》冠軍為國人爭光、武俠游戲在世界范圍內(nèi)宣傳著中國功夫、海量小游戲填補著人們生活的空缺、手機游戲?qū)⑼娴呐笥褌兦檎x加深……電子游戲一次次地證明了它的價值，并且不停地在豐富人們的生活，當再有人無端指責游戲時請你大聲告訴他游戲給你帶來的一切。話又說回來了，游戲本就是娛樂，何必要求太多？
結(jié)語
游戲是游戲，不是電影。游戲的劇情設(shè)計不能盲目的電影化，軟腳本、互動選項、支線劇情、世界性故事、浮現(xiàn)故事等等都是專屬于游戲的劇情設(shè)計工具，這遠比古老的小說技藝、電影理論高明很多，電影業(yè)的發(fā)展參考了小說和戲劇，但電影不是小說，同樣的游戲也可以參考電影，但終究不是電影。在關(guān)注劇情的同時，請一定記住游戲劇情的根本在于劇情與游戲的結(jié)合，脫離游戲本體的劇情會讓游戲離“好玩”越來越遠，很多劇情3A大作的通關(guān)率都低得很，這對于售前營銷的單機游戲來說并不是什么問題，但對于依靠留存和日活的手游來說，過度依賴故事本身則會有大麻煩。盲目的電影化劇情，放棄游戲獨有的劇情表現(xiàn)方式只會徒增無用成本。
本文已經(jīng)討論了IP改編與游戲劇情結(jié)合，關(guān)于原創(chuàng)游戲劇情設(shè)計則是另外一個更為復雜的議題了。
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