一款久違的獨立游戲：國內制作人如何從《洼》中擺脫擱淺？

《洼》是一款2019年12月19日在上架安卓和iOS的音樂解謎游戲，完整版定價1元。從美術風格到關卡設計，都不難發(fā)現(xiàn)，這一定是一款小團隊制作的獨立游戲。

關卡開始展示目標音軌

尋找聲波源頭 復原響應順序

乍看之下，游戲又是一個體驗大于游玩的“禪意游戲”，蓮花、漣漪、水面，三個意象形成了一個頗具美感的整體基調，將聲音進行了一種可視化的轉變，即使是在屏幕上胡亂點擊，也能創(chuàng)造出一段清澈明快的旋律。

而實際上，在簡單的教學上手之后，游戲逐漸顯露出其解謎游戲的本質，由于水波的傳播特性，玩家需要嚴格控制聲波到達各個樂器的時點，最終還原目標音軌的答案往往只存在于很小的一個空間。游戲巧妙地利用了聲音的可視化作為謎題，結合平面幾何的知識，創(chuàng)造出了一個全新的玩法——音與畫的解謎。

如此純粹以玩法創(chuàng)新為賣點的游戲，這些年在國內游戲市場已然近乎絕跡，實際上，在世界范圍內，這都成了一件難能可貴的事情。近年來我們提到獨立游戲，往往會想到Roguelike、平臺跳躍、模擬經(jīng)營......似乎獨立游戲的玩法，已經(jīng)深深地與那幾款頭部作品綁定，而所謂的獨立精神，反而成了來去匆匆的商業(yè)化逐利。

Indiegame本身就是嫁接詞，詞源為indiemusic

打開“獨立游戲”的百科詞條，獨立游戲是有別于商業(yè)模式的一種開發(fā)形式，獨立開發(fā)者是一個游戲背后的唯一創(chuàng)造力量和經(jīng)濟力量，沒有外部的發(fā)行商為獨立游戲提供資金，也沒有其他的實體發(fā)揮對游戲內容的創(chuàng)造性控制。簡而言之，就是沒有工資的游戲開發(fā)團隊，這是獨立游戲溯本清源的定義。

在2016年以前的獨立游戲中，《超越光速》《以撒的結合》《我的世界》等等，都是完全符合獨立制作標準的，也具備著獨立精神：玩法創(chuàng)新，引領主流游戲的設計思路。其中獨立游戲區(qū)別于商業(yè)游戲的最大特征，就是明確的反抗精神，自己的作品絕不向市場妥協(xié)，絕不會和任何商業(yè)非商業(yè)的作品雷同。

而在2016年之后，格局發(fā)生了變化，無論是《我的世界》那充滿勵志的日賺斗金，還是“以撒”開啟的Roguelike風潮，都讓許多懷抱“錢途”的制作者涌入了獨立游戲的行業(yè)，更為關鍵的是，與商業(yè)游戲如影隨形的發(fā)行商勢力入場了。

這一年，Steam開啟了人民幣結算，也就是我們今天在用的國區(qū)，常駐的低價和入門臺階的降低大大促進了國內Steam玩家數(shù)量上漲。獨立游戲制作者們開始拿著自己的Demo，開始尋求發(fā)行商的資本注入，雖然變了味，但出發(fā)點大抵還是正確的，讓自己的游戲更順利地孵化。

觀察2016年取得成功的獨立游戲，《ICEY》《失落城堡》《符石守護者》都在一定程度上與發(fā)行方完成了商業(yè)化注資。而且，能在16年完成項目并順利發(fā)售的獨立游戲，遇到的競爭對手也不會太多，能夠拿到投資上路的游戲制作組，都能順利地掙到第一桶金。

同時，“獨立游戲元年”的說法也在國內甚囂塵上，在接下來的一年，越來越多的玩家開始關注到這個象牙塔里的游戲產(chǎn)業(yè)。在行業(yè)潮流的驅使下，獨立游戲開始質變，出現(xiàn)了“商業(yè)獨立游戲”，變成了一種投入少，回報快，上限高的投資品，至于原創(chuàng)和獨立，反成為高懸的羊頭。另一方面，Steam取消了社區(qū)投票上架的綠光機制，而是改成了100美金任意上架的Direct發(fā)行機制。兩重合力下，導致了獨立游戲的大幅泛濫，資本和規(guī)范的開放為行業(yè)帶來了生機，但佳作的數(shù)量卻越來越少了。

2016年的7月是國內游戲行業(yè)值得銘記的日子，版號政策新規(guī)明確了沒有版號的游戲將不能在國內上線，在接下來的2017年里，行業(yè)內的投資資金開始變得謹慎。頗為諷刺的是，本該與資本市場涇渭分明的獨立游戲卻遭到了最直接的打擊。當潮水退去，我們發(fā)現(xiàn)所有人都在裸泳。資本洗牌之后，許多脫離了溫室就無法存活下去的游戲暴露了出來，其中占據(jù)多數(shù)的，便是對于游戲品類跟風創(chuàng)作的“商業(yè)獨立游戲”。

《幻》：開局一張圖 游戲全靠吹

暗流涌動的資本流向導致無數(shù)的項目擱淺破產(chǎn)，其中也濺起了點滴浪花，其中就有我們曝光的《地球OL》和《幻》。這樣的游戲永遠地被釘在了中國獨立游戲的恥辱柱上，在機核網(wǎng)對于《幻》的制作人進行的電臺采訪節(jié)目上，其實對游戲研發(fā)稍有接觸的人就會明白，一款游戲的制作不會如此的順利和幸運，一個再有才華的獨立游戲制作人也不會對未來抱有如此光明的自信。

2018年的國產(chǎn)游戲，《中國式家長》和《太吾卷軸》奪下頭籌，這兩款游戲上我們看到了所謂“原創(chuàng)的樂趣”，其中《太吾繪卷》的成功實在過于傳奇，帶有明顯的不可復制性。而《中國式家長》則更明確而直觀，于是就有了《作業(yè)瘋了》《高考工廠模擬》等等在題材上動機不純的作品。

在已經(jīng)過去的2019年，獨立游戲似乎又回到了混沌未分的時代，一方面依舊充斥著對于某幾個玩法的拙劣“復讀”，一方面也存在著像《斬妖》《洼》這樣讓人眼前一亮的獨特游戲。在剛剛結束的2019中國游戲產(chǎn)業(yè)年會上，Devolver亞太地區(qū)副總裁張國祥表示，4個人是目前比較理想的團隊規(guī)模。而在Steam每日都有數(shù)十個游戲發(fā)售的當下，獨立團隊對于榜單推薦位的競爭也是生死攸關的考驗。

《洼》的出現(xiàn)讓筆者在2019年的尾巴上看到了一絲秩序的曙光，游戲主要的制作人是來自《鍛冶屋英雄譚》的天音，玩過這個游戲的朋友應該對游戲中的“天音鈴”有所印象。《洼》的創(chuàng)意來自于Global Game Jam，參加Game Jam可以說是獨立游戲創(chuàng)作者的一個保留項目，通過較短的時間組織團隊開發(fā)出一款“命題作文”式的小游戲，天音當時的題目是波（Wave）。

在發(fā)布于TapTap上的“開發(fā)者的話”中，制作人表示獨立游戲確實不同于以往的手游開發(fā)經(jīng)歷，這是一款能拍著胸脯說是自己做的作品，也提到了公司項目組允許自己放手去做的故事。在游戲的商店頁面上，我們可以看到，發(fā)行商是騰訊的極光計劃，開發(fā)商則是《鍛冶屋英雄譚》的壕游戲。盡管在游戲最后面世的過程中得到了各方面的幫助，但獨立游戲的烙印深深地刻在了《洼》上，其實原創(chuàng)精神的敬畏是因人而異的。

本篇文章轉載自公眾號：游戲智庫 作者：史萊姆