進(jìn)入Steam熱銷前十，這個(gè)一半是美術(shù)的團(tuán)隊(duì)做了款93%好評(píng)的Roguelike

文/袁晨

12月12日，一款名為《形骸騎士》的國產(chǎn)Roguelike上線Steam，并在當(dāng)日進(jìn)入了Steam熱銷榜的前十，除此之外，它獲得的玩家評(píng)價(jià)也還不錯(cuò)，目前它的好評(píng)率為93%，顯示為特別好評(píng)。

前九名大多都是熱銷榜的?？土?/span>

近兩年來，國內(nèi)有越來越多的團(tuán)隊(duì)嘗試去做地牢玩法的Roguelike。通過觀察也不難發(fā)現(xiàn)這其中的原因：一方面，這種類型的游戲的趣味性很足，同時(shí)還能彌補(bǔ)資源的不足，因此很適合小團(tuán)隊(duì)；另一方面，也有越來越多的國內(nèi)玩家接觸并認(rèn)可了這一類型的游戲。

在Steam和TapTap上，有很多Roguelike都成為了“小眾爆款”

但是認(rèn)可歸認(rèn)可，最近一年里能夠登上Steam熱銷榜前十的國產(chǎn)Roguelike還真不多，因此《形骸騎士》引起了葡萄君的關(guān)注。

在這款游戲里，有著不少與傳統(tǒng)的Roguelike差別很大的做法，比如說通過劇情線串聯(lián)起整個(gè)游戲，玩家每次在探索中死亡后都會(huì)過一段劇情，此外它在Boss戰(zhàn)里還使用了彈幕玩法。

這些設(shè)計(jì)都讓它看起來不那么Roguelike，但是卻意外地收獲了玩家們不錯(cuò)地反饋，并幫助它登上了熱銷榜的前十。

這些玩法是怎樣設(shè)計(jì)，又是如何發(fā)揮作用的？葡萄君和這款游戲的制作人布魯聊了聊，嘗試去解答這些問題。

通常來說，Roguelike都比較擅長(zhǎng)于塑造氛圍，但是一般來說都沒有主線流程這個(gè)概念。

像是《死亡細(xì)胞》和《殺戮尖塔》，他們都設(shè)定了一個(gè)整體的世界觀，玩家在不斷探索中去接觸更多的地區(qū)，和更多的NPC交戰(zhàn)或是對(duì)話，來發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界的真相。整個(gè)游戲的流程遵循著“探索地牢—養(yǎng)成—揭示世界觀”這樣一套設(shè)定。

像是在《死亡細(xì)胞》里，你能很好地感受到那里的氛圍

原因很簡(jiǎn)單，在Roguelike中玩家會(huì)反復(fù)經(jīng)歷死亡，并從頭開始，你很難用一套與傳統(tǒng)RPG相近的主線流程來講故事，所以這些游戲會(huì)在地牢探索中埋下一些伏筆，并在一些大的節(jié)點(diǎn)上揭示，展開游戲的設(shè)定。

而《形骸騎士》的特殊之處在于，它有著這樣一套主線流程。

游戲的一開始，主角會(huì)和自己失控的哥哥對(duì)戰(zhàn)，并得到一名商人的幫助。在這場(chǎng)戰(zhàn)斗結(jié)束后，主角和一個(gè)商人同伴被卷入了一個(gè)世界中，那個(gè)世界里有一扇只有主角能夠進(jìn)入的大門。主角需要進(jìn)入大門里的平行世界來探索真相。

在地牢中，玩家可以遇到各種各樣的中立NPC，他們也會(huì)拋出一些奇妙的設(shè)定，玩家需要玩下去才能得到事情的答案。

大部分的中立NPC都會(huì)給你一些好處，像是道具金幣什么的

而在每次死亡之后，游戲也會(huì)給予玩家即時(shí)的反饋。作為同伴的商人就會(huì)和主角展開新的對(duì)話，這些對(duì)話也有著不同的觸發(fā)邏輯。

如果主角反復(fù)死在同一個(gè)地方，商人也會(huì)給主角提一些建議，引導(dǎo)玩家說接下來怎么做比較好，他會(huì)告訴玩家下一次要在地牢里干什么，收集什么東西，或者干脆給玩家講一個(gè)冷笑話。

偶爾也讓玩家付錢

而當(dāng)玩家遇到一些新的怪物，或是有了一些新的見聞，主角就會(huì)和商人交流看法。

這種做法的效果很明顯，像是上面這樣和玩家互動(dòng)，雖然說是死了，但是不會(huì)覺得太遺憾，因?yàn)橛|發(fā)了新的討論，玩家感受到了自己的行動(dòng)對(duì)整體流程產(chǎn)生了影響，并不是完全從頭開始。

游戲?qū)⒚總€(gè)關(guān)底的Boss戰(zhàn)作為揭示主線劇情的重要節(jié)點(diǎn)，在第一個(gè)Boss戰(zhàn)中，主角會(huì)和自己的老師對(duì)戰(zhàn)。

如果玩家打敗了老師，回到第一世界和商人討論的時(shí)候，兩人的對(duì)話內(nèi)容就變成了關(guān)于這個(gè)Boss的討論，主角會(huì)告訴商人自己的看法，商人還會(huì)安慰主角。

布魯認(rèn)為，故事是很多Roguelike會(huì)忽視掉的一種獎(jiǎng)勵(lì)形式。

“獎(jiǎng)勵(lì)”和“付出”是Roguelike中需要做好的一套平衡，玩家每次死亡都需要重新開始，如果玩家“付出”之后卻反復(fù)死在同一個(gè)地方，不能獲得新的“獎(jiǎng)勵(lì)”，就很容易產(chǎn)生獎(jiǎng)勵(lì)失衡的感覺，進(jìn)而導(dǎo)致棄坑。

這兩年玩家對(duì)硬核Roguelike和”受苦游戲的了解增加之后，可能會(huì)對(duì)這種“死了就要從頭再來”的玩法設(shè)計(jì)有更高的接受度，但這并非意味著創(chuàng)作者就要把游戲獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制設(shè)計(jì)地很苛刻。

付出一定是要獲得獎(jiǎng)勵(lì)的，設(shè)計(jì)者必須要想辦法為提供給玩家更多地獎(jiǎng)勵(lì)。

限于Roguelike的設(shè)計(jì)機(jī)制，游戲創(chuàng)作者不能直接幫玩家把游戲變簡(jiǎn)單，但是他們可以減輕玩家在每一次死亡后的心理負(fù)擔(dān)，并提供給他們更多的“獎(jiǎng)勵(lì)”。

養(yǎng)眼的立繪也可以當(dāng)作一種獎(jiǎng)勵(lì)

《形骸騎士》選擇將劇情作為一種給玩家提供的獎(jiǎng)勵(lì)，與傳統(tǒng)的Roguelike相比，它很特殊的一點(diǎn)是通過在劇情上提供刺激點(diǎn)來鼓勵(lì)玩家玩下去，讓玩家愿意去嘗試去了解故事的背景與始末，這也是他們所提供的一種獎(jiǎng)勵(lì)。

目前來看，這種機(jī)制取得的效果還不錯(cuò)，玩家愿意去通關(guān)主線流程，游戲目前在EA的階段的流程是6個(gè)小時(shí)，而根據(jù)他們的統(tǒng)計(jì)，有不少玩家的游戲時(shí)間接近甚至超過了游戲流程的時(shí)長(zhǎng)。

早在今年7月，《形骸騎士》在摩點(diǎn)開啟了眾籌，他們?cè)O(shè)定了5萬的目標(biāo)金額，結(jié)果在短短幾個(gè)小時(shí)內(nèi)就達(dá)成了目標(biāo)，目前眾籌的數(shù)額已經(jīng)接近預(yù)期的5倍。

近兩年的國產(chǎn)Roguelike有很多，參與眾籌的也不少，為什么《形骸騎士》能取得好的成效。布魯認(rèn)為游戲所使用的2D手繪風(fēng)格幫了他們很大的忙。與不少Roguelike所采用的像素風(fēng)格不同，《形骸騎士》采用了在整個(gè)橫板游戲中都很具有辨識(shí)度的2D手繪，采用逐幀動(dòng)畫的方式來制作這款游戲中的人物動(dòng)作。

《形骸騎士》整體上使用的是24幀的全動(dòng)畫，在角色奔跑的時(shí)候，你能看到，它身體上包括呆毛，尾巴，領(lǐng)巾在內(nèi)的每一部分都隨之運(yùn)動(dòng)。

除此之外，游戲的動(dòng)作設(shè)計(jì)還很多樣，大跳小跳有著不同的反饋，包括沖刺打擊副武器，每種動(dòng)作都有著相對(duì)流暢的表現(xiàn)，當(dāng)玩家停下來的時(shí)候，這只白虎還會(huì)像下面這樣舔舔自己的爪子。

我第一次看到這個(gè)動(dòng)作的時(shí)候被萌到了

游戲在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上也下了一番功夫，為了不讓玩家覺得孤單空曠，游戲?qū)?chǎng)景設(shè)計(jì)地盡量飽和。在近處擺放著各種要素，在遠(yuǎn)處則是通過色彩反差增加畫面飽和度。

就像下面這個(gè)場(chǎng)景中，對(duì)戰(zhàn)被設(shè)計(jì)在一個(gè)時(shí)鐘室內(nèi)，有著指針，蠟燭，圣母像等多種借鑒巴洛克要素的近景。而在室外，還有著尖頂塔樓這樣統(tǒng)一風(fēng)格地遠(yuǎn)景設(shè)計(jì)。

如果從效用上來看，這種畫面風(fēng)格會(huì)更容易讓玩家產(chǎn)生探索地欲望。

不過選擇這種風(fēng)格地美術(shù)設(shè)計(jì)也讓布魯他們承擔(dān)了不小的制作壓力?！缎魏◎T士》的制作團(tuán)隊(duì)目前還不到10人，不過卻有著3個(gè)場(chǎng)景美術(shù)，1個(gè)特效美術(shù)和兩個(gè)動(dòng)畫美術(shù)。

而在這樣的團(tuán)隊(duì)配置下，布魯還是覺得團(tuán)隊(duì)里的美術(shù)是最缺的。

采用逐幀動(dòng)畫將以往的作畫量提升了數(shù)倍，而布魯覺得以他們的團(tuán)隊(duì)規(guī)模很難支撐起如此龐大的工作量，所以他們?cè)谠O(shè)計(jì)過程中采用了一些取巧的辦法，比如說在Boss戰(zhàn)中使用彈幕玩法，來緩解大量作畫而形成的壓力。

在每一個(gè)關(guān)底的Boss戰(zhàn)中，Boss都會(huì)采用不同的形式來發(fā)射彈幕，布魯認(rèn)為彈幕玩法可以達(dá)到一種“演出”的效果，玩家則是需要配合著“演出”進(jìn)行閃躲反擊。

而這種方式不需要太過復(fù)雜的動(dòng)畫，確實(shí)幫助他們變相地減少一些工作量。不過盡管如此，游戲中一個(gè)Boss戰(zhàn)的設(shè)計(jì)，還是要花費(fèi)一名主創(chuàng)一個(gè)月的時(shí)間。

這對(duì)他們進(jìn)度推進(jìn)的影響還是挺大的，在游戲設(shè)計(jì)的初期，布魯計(jì)劃為游戲里的人物添加更多的裝備和道具，增加玩家在中后期體驗(yàn)的多樣性，但是因?yàn)槊佬g(shù)工作量的原因，而不得不暫時(shí)將這些計(jì)劃擱置。

游戲還有很多內(nèi)容亟待增加

這也導(dǎo)致了游戲現(xiàn)有的手感以及體驗(yàn)上的表現(xiàn)并不算出色。一些玩家被畫面和玩法吸引進(jìn)來，在前幾個(gè)小時(shí)有著比較好的體驗(yàn)，但是在這之后，游戲中提供的玩法和內(nèi)容邊不能再滿足他們的需求。

不過布魯覺得，玩家對(duì)他們還是相對(duì)包容的。

從Steam的評(píng)論中就可以發(fā)現(xiàn)，許多高贊的評(píng)論都對(duì)游戲的美術(shù)風(fēng)格表示了認(rèn)可，一些玩家甚至可以從美術(shù)以及流程設(shè)計(jì)上感受到制作組所承擔(dān)的工作量。

所以盡管現(xiàn)在的游戲流程還有很多內(nèi)容需要補(bǔ)充，但是玩家選擇給他們時(shí)間去完成，一些玩家給出了手感以及反饋上的具體建議，并給予了他們鼓勵(lì)。

布魯覺得，這也正是選擇這種美術(shù)風(fēng)格所取得兩面效果。

近兩年，Roguelike這個(gè)品類在國內(nèi)有著很明顯的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。

在B站上，像是《殺戮尖塔》，《死亡細(xì)胞》，《雨中冒險(xiǎn)》這些知名Roguelike都有著多個(gè)幾十萬播放量的流程攻略，Roguelike標(biāo)簽下也有多個(gè)10萬+的推薦視頻。

而在開發(fā)者群體中，Roguelike也受到歡迎，每次獨(dú)立游戲展會(huì)以及畢設(shè)展上，都能看到有新的團(tuán)隊(duì)去嘗試Roguelike。

上架Steam的Roguelike同樣數(shù)量驚人，如果以Roguelike為關(guān)鍵詞在Steam上進(jìn)行檢索，能夠查到數(shù)千款游戲，涵蓋了各種題材以及類型。

《形骸騎士》屬于相對(duì)輕度的Rogue，而在這個(gè)類型下，它也有著600多個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手

我們很難再說Rogulike是小眾品類，或者說，在傳統(tǒng)意義的小眾品類中，Roguelike已經(jīng)成為了相對(duì)熱門的類型。

總的來看，當(dāng)下國內(nèi)玩家對(duì)Roguelike的接受度有所提高，有很多玩家愿意去嘗試這一品類下具有代表性的游戲。

但是同時(shí)Roguelike品類下的競(jìng)爭(zhēng)也變得更加激烈，對(duì)于大部分Roguelike來說，這意味著篩選難度也有所提升。

在這樣一個(gè)階段中，新上線的Roguelike想要打出比較好的效果，就應(yīng)該更加重視自身的特點(diǎn)：如果專注于硬核Roguelike，就需要把手感體驗(yàn)打磨地更好；如果是相對(duì)輕度的Roguelike，也要有突出的賣點(diǎn)。

對(duì)于《形骸騎士》這款游戲來說，極具特色的2D手繪美術(shù)風(fēng)格幫助它走出了第一步，制作團(tuán)隊(duì)投入了很多的精力去制作逐幀動(dòng)畫，雖然增加了大量的工作量，但是也轉(zhuǎn)化成了這款游戲與以往Roguelike的差異點(diǎn)。

而從整體的流程體驗(yàn)來看，《形骸騎士》也通過加入主線故事形成了自身的特色，此外游戲中的彈幕玩法也有著一定的趣味性，在輕度Roguelike中具備了獨(dú)樹一幟的賣點(diǎn)。這或許也是這款游戲能獲得玩家好評(píng)的關(guān)鍵。