游戲Her Story和 Telling Lies的設計師，Sam Barlow，解釋了讓游戲成為強大的敘事媒介的原因，并分享了他創(chuàng)造故事的思考過程。
在最近的一場Game Industry線上會議上，《Her Story》、《Telling Lies》和《Immortality》的作者Sam Barlow闡述了他對創(chuàng)造以敘事為中心的電子游戲的想法。
2 探索了游戲作為敘事媒介與其他形式的區(qū)別
- 2. Sam Barlow在游戲中構建故事的核心理念
挑戰(zhàn)
首先，他解釋了為什么他覺得電子游戲比其他藝術形式更令人興奮。游戲中存在「挑戰(zhàn)」，即玩家必須克服的固有障礙。他解釋說:“挑戰(zhàn)是一種難以置信的誘惑，這種挑戰(zhàn)帶給我們的誘惑是寫在我們人類本能中的——如果你在某人的路上設置了一個障礙，他就會產生克服這個障礙的一股原始沖動?！?/section>“把這種誘惑融入你的故事中，挑戰(zhàn)元素是電子游戲理念的基礎?！?/section>在Barlow 2015年的游戲《Her Story》中，挑戰(zhàn)來自于玩家的任務——弄清故事中發(fā)生了什么。他說:“除了這個女人是否謀殺了她的丈夫之外，還有一個問題需要你回答。玩家面對的挑戰(zhàn)在于，了解這個角色，并試圖理解她——她的故事不會自然而然地在你面前現出它的全貌。玩家必須為此做出努力；你將不得不做出推斷，理清楚事情的頭緒，讀出字里行間的關聯。這一核心機制要求你集中注意力，通過選擇如何搜索、搜索什么關鍵詞，來越來越接近這個目標。”
Barlow所說的下一個將電子游戲敘事提升至其他媒介之上的元素是「表達」。他說:“對我來說，最簡明的例子就是《馬里奧》。“ 這個游戲的玩法設計是對的深思熟慮和徹底探索。在不同玩家手上游戲會以不同的樣子被呈現出來——每個玩家都可以在「奔跑」和「跳躍」理念的限制下，通過操控馬里奧這個角色來表達自己。一個超級熟練的馬里奧玩家將以十倍于普通玩家的速度移動，完成各種漂亮的技巧?！?/section>Barlow繼續(xù)說道，盡管他的游戲并不涉及跳來跳去的意大利水管工，但他的作品確實允許玩家表達自己的想法。他解釋道:“《Her Story》的核心搜索機制（玩家可以在其中輸入關鍵詞來查找證據）非常具有表達潛力。理論上，你可以輸入任何單詞。你可以輸入文本中沒有顯示的單詞。你可能會有一個邏輯飛躍，并想:“某某人做了這件事，我認為這是重要的”，并開始搜索那些敘述中尚未出現的關鍵詞。“在聽那位女子的審訊記錄，并注意到她所說的東西時，「表達」行為出現了，因為你在說‘這就是我認為在這個場景中重要的東西’?！庇螒虿]有突出顯示某些內容，或是刻意忽略某些內容。在這個游戲中，你可以在審訊場景中捕捉到任何東西。”這也引出了游戲作為敘事載體的第三個重點，也就是「探索」。
巴洛說，我們自然產生的探索欲是“綁定在我們腦海中的”。他說:“一種原始本能驅動著我們，迫使我們去探索和發(fā)現?！薄疤剿鳌L險和發(fā)現的「風險與回報」對我們來說根深蒂固。這種探索理念在許多電子游戲中都很常見，特別是對3D空間的探索；許多游戲都是圍繞著探索的樂趣而展開?！?/section>當提到《Her Story》時，Barlow認為這款游戲就像《銀河戰(zhàn)士》一樣處理探索和展開故事。他說道:“當你發(fā)現故事的片段時，你便會像在《銀河戰(zhàn)士》中創(chuàng)建星球地圖一樣，慢慢地在腦海中構建故事地圖?！?/section>“如果你發(fā)現了關鍵角色的名字，發(fā)生的事件，這些本質上就是你的key，允許你以不同的方式導航。你可以像在《銀河戰(zhàn)士》中一樣重新觀看游戲片段，并獲得不同的理解，然后能夠進入不同的區(qū)域。我們所做的，大概是將3D游戲中的空間探索方式拿到我們的故事中，應用于《Her Story》的創(chuàng)作。”在設計自己的電子游戲時，Barlow說他堅持使用三個核心組件：情緒（emotion）、想法（idea）和隱喻（metaphor）。「情緒」是不言自明的，即Barlow希望玩家能夠感受到的。然后是他所說的“更有主題，更有智慧”的「想法」。“我想傳達的「想法」是，”他解釋道。“故事的獨特之處在于，它能讓你同時感受和思考。在現實生活中，如果我們看到有人在我們面前被車撞，我們會立即產生情緒反應。一周后，情緒逐漸減淡，我們可能會反思，思考死亡以及這意味著什么。故事的美妙之處在于，我們可以同時做這些事情，因為我們選擇與一些不絕對真實但感覺真實的東西互動。”最后是「隱喻」，Barlow認為這可以理解為游戲機制的一部分。為了說明這三種方法是如何協同工作的，他解釋了它們在他的另一個游戲中的應用方式。“在我的游戲《Telling Lies》中，「情緒」是：意識到你愛的人不是你想象的那樣是什么感覺?”巴洛解釋道。“背叛，現實的開放，悲傷，失望，震驚，某種特定的情感，是什么感覺?”“而其中的「想法」是，我們永遠不會真正了解那些我們親密的人，這是一個相當原始的想法。你可以深入研究這個觀點，問自己:我們真正了解別人有多深，我們把自己投射到他們身上到什么程度，我們的印象在多大程度上受我們自己的經歷和主觀性的影響?“接下來，其中的「隱喻」是監(jiān)視。想想那些監(jiān)視的人，在這個例子中是政府和聯邦調查局的監(jiān)視。監(jiān)視某人就是坐在那里，觀察他們家庭生活的細枝末節(jié)，尋找我們需要的某個事件細節(jié)。被監(jiān)視的人癡迷地監(jiān)視著某人，所以他們可以了解對方的很多細節(jié)，但監(jiān)視的好處是你對他們有非常狹隘的看法。在過去，你會坐在車里用望遠鏡看，所以你只能看到一小部分。你可能是了利用bug或監(jiān)聽設備，所以你看到或聽到的東西是有限制的，就像《Telling Lies》中那樣，你可以通過某人的網絡攝像頭進行監(jiān)視?！?/section>Barlow之所以將游戲設計簡化為這些核心組件，是為了盡可能地保持內容緊湊。他解釋道:“這是我在開始一款游戲時所使用的工具。所以在深入討論之前，我會問自己：這是個好游戲想法嗎？這能行嗎？如果我投入了大量的時間和精力，用兩年的時間做了這款游戲，它會成為我能夠賣給人們的游戲嗎？這是一款人們能夠理解的游戲嗎？這是一款值得創(chuàng)造的游戲嗎?”“回答這個問題很容易，因為我認為它包含了一種有趣與其他人相關的「情緒」，也是一個包含很多有趣問題的值得探索的「想法」，而「隱喻」（就像我所說的，通?？梢援斪饔螒驒C制）是可以理解的。“對我來說，確定了這三點有趣，就是個不錯的開局了。接下來，我可以把這些事情想清楚，在骨頭上加上更多的肉?！?/section>這不僅僅是Barlow在開發(fā)之初所關注的內容；這些組件會影響整個游戲開發(fā)周期的決策。“在游戲開發(fā)進程的每一步中，對于每一個元素，這三點都會是對你來說很有用的工具?！彼忉屨f。“無論是游戲中的場景，游戲機制的執(zhí)行，選擇特定的控制方式，你正在調整或平衡的東西——你都可以看著它，然后思考：這讓我更接近那種「情緒」了嗎？這能讓我們感受到那種「情緒」嗎？這能讓“回顧這些是很有用的，要知道它們構成了游戲的堅實基礎。如果你不斷地回顧它們，并在它們后面打勾，那么你就知道你正在以一種專注而簡潔的方式實現最初的愿景?！?/section>
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