開發(fā)者談游戲互動小說創(chuàng)作的七個需要關(guān)注的問題

開發(fā)者談游戲互動小說創(chuàng)作的七個需要關(guān)注的問題

1.懶于寫分支

兩點之間的最短距離是直線，但這條線在大多情況下都不是最有趣的。除非你時不時地給玩家提供岔路選擇，不然即使是在中途加點彎路，玩家還是會感覺自己像個旁觀者，只能朝著同樣的方向前進。

玩家想要選擇路線的權(quán)力，無論最終的結(jié)局是什么樣的。自己的選擇應(yīng)該是至關(guān)重要的，沿途上的某個選擇可能會讓他們走上一條完全不同的道路。

即使最后得到的結(jié)局不是最好的結(jié)局，他們也愿意帶著好奇心和挽救的欲望重來一遍。只要游戲成功迷住了他們，給他們機會從錯誤中吸取教訓，玩家就會渴望重新踏上的旅程。

有時讓玩家脫離主線，讓他們自由地在荒野中探索也不會帶來什么負面影響。

2.對完美選項的執(zhí)念

玩家每次要面對多少個選項，這并不是關(guān)鍵。如果其中一個選項明顯比其它的更為合適，那么這次選擇就毫無意義。

最好的選擇設(shè)計是提供同樣可行的選項，對同一問題采取不同的做法。在這種情況下，提供多種選擇方案是比較合理的，即使它們最終失敗或?qū)е铝艘庀氩坏降慕Y(jié)果。

當然，這并不意味著選項對所有角色都會產(chǎn)生同樣的效果。某些因素應(yīng)該會在一定程度上影響行動的成功率。比如一個野蠻人可能無法像吟游詩人那樣用巧言妙語來解決問題。

你不應(yīng)該執(zhí)著于給每類角色設(shè)定一個最佳選項，否則玩家的游戲體驗就會受到限制。充分利用你的想象力，努力思考可能解決問題的所有方法，以及為什么它們在這種情況下能起作用/沒有用。否則玩家可能會認為你是一個懶惰的人。懶惰的創(chuàng)作者會造就懶惰的玩家，既然是懶惰的玩家，他們也不會一遍又一遍去地玩你的游戲了。

把你創(chuàng)作的一切內(nèi)容都呈現(xiàn)給玩家，讓他們自己掌控方向。他們將會為自己的選擇付出代價，之后不斷地回頭尋求更多刺激。

3.把玩家當木偶操縱

玩家不想成為吊在線上的木偶，根據(jù)主人的動作來跳舞。非要說的話，他們想成為的是操縱木偶的人。

有時，作者想要讓某件事發(fā)生，他們會無視玩家的選擇，無論如何都會觸發(fā)。更糟的話，他們會在玩家沒有任何輸入的情況下，強制主角做某件事觸發(fā)劇情。

如果最初的觸發(fā)不是有理有據(jù)的，會讓人覺得這一切純粹就是因為情節(jié)需要。如果這意味著你必須從玩家手中奪取主角的控制權(quán)，那么這段內(nèi)容或許就不應(yīng)該加入進來。

作為一個互動小說作者，你必須要知道什么時候該放棄。從玩家開始游戲的那一刻起，主角就不再是你的了，而是他們的。

不要當操縱木偶的人。你可以是吊線、可以是操縱板、可以是創(chuàng)造木偶的人，但不要成為控制它的人。在玩家面前隱藏自己，塑造出木偶是活的的氛圍，而不是提醒玩家它不是。

4.對對話的掌控欲

跟上一條類似，在玩家沒有輸入操作的前提下，主角會做一些莫名其妙的事。這里具體指的是他們會自己說一些話。

有時只是偏離了最初的對話選項提詞，因為玩家所選的選項不一定能準確反映角色最終會說的內(nèi)容(某些大型系列游戲會出現(xiàn)這種情況，如《質(zhì)量效應(yīng)》《巫師》)。有時則會令人覺得更加無厘頭，因為整個對話過程中沒有一句是玩家可選擇的，全都是自動劇情。

雖然第二種方式造成的負面效果明顯比第一種更大，但我發(fā)現(xiàn)通常情況下，這兩種方式都會打破沉浸感，讓玩家跳出角色。如果你有充足的藝術(shù)資源&配音演員，也許你不應(yīng)該吝嗇呈現(xiàn)對話選項。你可以利用配角表演你想出的絕妙笑話，或者把它變成一個特定選擇的結(jié)果。內(nèi)容越多越好。

玩家會覺得自己的仔細推敲得到了回報，游戲的娛樂價值也不會受到影響。

5.漠視玩家的努力

不要忽視你的玩家。我發(fā)現(xiàn)，自引用是增強故事連貫性的好方法，你應(yīng)該時不時地給予玩家認可，對他們的努力表示肯定。

不要只是設(shè)置成就，而是讓其他角色來評論他們的行為，不管是好是壞。注意尋找適合的時機來提起他們之前做的一些事情，并試著考慮可能造成的影響，不要直白生硬地甩出評論。

不管是一句對白、一個額外的段落、一個新的選項、一種不同的描述，甚至是一個獨特的場景……只要你用合理的方式呈現(xiàn)它，玩家就會知道你并沒有忘記他們。這是互利的，你注意到這一點，玩家也會把你的游戲放在心上。

6.浪費時間

不要浪費玩家的時間。不要為了制造意外效果而布置死亡陷阱。沿途中要給出隱晦的警告——有些線索在一開始并不能傳達出什么明顯信息，但是事后看來就覺得這個結(jié)果順理成章。

如果你的游戲既長又有分支，那就嘗試添加一個保存功能。這樣玩家所承擔的風險就沒有那么大，可以大膽實驗，就算失敗了也不用從頭開始游戲。游戲中應(yīng)該有足夠豐富的內(nèi)容保證多重游戲玩法的可行，而不是單純依賴廉價的死亡。

7.記錯

如果說漠不關(guān)心是沒有用合理的方式肯定玩家的行為，那么錯誤記憶就會直接造成矛盾。非線性游戲/多分支游戲經(jīng)常會出現(xiàn)邏輯錯誤、前后不一致的問題。因此Beta測試員是非常重要的一個群體，能夠幫助你找出問題，確保所有的結(jié)果都安排在對應(yīng)的劇情線后。

無論是字符串、布爾值還是數(shù)字，創(chuàng)建一個變量就意味著多了一份責任。你是在承諾作為游戲的創(chuàng)作者，你會記住玩家的選擇，呈現(xiàn)對應(yīng)的劇情。不會因為錯接內(nèi)容而破壞他們的游戲體驗。

這些是我近期制作游戲時參考的指南，這并不是設(shè)計互動小說時的唯一標準(有許多優(yōu)秀的游戲都包含上文所說的禁忌)，但它們確實反映了我在玩和設(shè)計這類游戲時的個人偏好。

游戲轉(zhuǎn)自游戲邦，原作者：Lucas Zaper 譯者：Willow Wu