開(kāi)發(fā)者淺談音效在電子游戲中的8種基本應(yīng)用

聲音的美妙之處在于它能夠營(yíng)造許許多多的效果。此外，從情感、信息量和清晰度的角度來(lái)看，同一聲音在不同情境下的意義是不同的。我在德保羅大學(xué)教授游戲聲效課程時(shí)，我總是提醒學(xué)生注意當(dāng)同樣的聲音出現(xiàn)在不同的游戲中時(shí)，我們對(duì)它們所做出的不同反應(yīng)。

聲音的力量是強(qiáng)大的。如果你在制作游戲，你應(yīng)當(dāng)思考音效能夠在游戲中發(fā)揮的作用，或者與懂得聲音的作用及應(yīng)用方式的人士合作。單個(gè)聲音能夠同時(shí)發(fā)揮許多作用。基于此，我們將介紹8種不同的游戲音效應(yīng)用方式。

1. 背景/敘事音（避免違和）

這大概是音效最直接的應(yīng)用方式。當(dāng)游戲中發(fā)生動(dòng)作時(shí)——角色移動(dòng)、施放技能，或是玩家在用戶(hù)界面中進(jìn)行選擇——我們需要同時(shí)聽(tīng)到理所應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生的聲音。如果我們沒(méi)能聽(tīng)到預(yù)期的聲音，這可能會(huì)嚴(yán)重破壞游戲體驗(yàn)的真實(shí)感和沉浸度。這些聲音必須存在，但它們必須與視覺(jué)效果良好地結(jié)合。若音效的開(kāi)始或結(jié)束與視覺(jué)效果不同步，這和沒(méi)有音效一樣糟糕。

幾乎每一款游戲中都充滿(mǎn)了這種類(lèi)型的音效，但最能展示這種音效本質(zhì)的例子是游戲《知覺(jué)》（Perception）。

這款游戲的設(shè)計(jì)理念是，我們看到的一切事物都基于空間/世界中的聲音，類(lèi)似于回聲定位。如果物品本身不發(fā)聲，我們看見(jiàn)它的唯一方式就是讓聲音穿越空間，觸碰到物體表面后返回聽(tīng)者的耳朵。我們看見(jiàn)的所有事物都基于聲音，因此如果我們看到了什么，這是因?yàn)樵搫?dòng)作/物體/事件的固有聲音。游戲世界中存在各種聲音，可想這些聲音有多么重要。

2. 引起玩家注意

從設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，音效的一個(gè)重要作用是引起玩家的注意。在具有龐大世界的RPG中，他們能否被新場(chǎng)景的藝術(shù)效果或環(huán)境所震撼？在平臺(tái)游戲中，他們能否從一個(gè)水平面跳到另一個(gè)水平面？他們準(zhǔn)備好躲避敵人的攻擊了嗎？

大多數(shù)情況下，聽(tīng)覺(jué)提示和視覺(jué)提示是結(jié)為一體的。這將有效告知玩家某件事物很重要、值得他們關(guān)注。然而，分割聽(tīng)覺(jué)提示和視覺(jué)提示能夠營(yíng)造強(qiáng)大的效果，對(duì)玩家產(chǎn)生極大的影響。讓我們來(lái)看游戲《失憶癥：黑暗后裔》（Amnesia: The Dark Descent）中的一個(gè)片段：

如果沒(méi)有這些濺起水花的腳步聲，你能想象在箱子之間跳來(lái)跳去有多無(wú)聊嗎？這些箱子是真正的焦點(diǎn)嗎？完全不是。這些持續(xù)提醒玩家危機(jī)即將來(lái)臨的聲音是如此強(qiáng)烈，以至于玩家不需要看到水中怪物的腳步就足以感到恐懼。

3. 定義空間性質(zhì)

我們習(xí)慣了不同空間中的聲音。如果你在一個(gè)小房間里吶喊，聲音和在一個(gè)空曠的體育場(chǎng)里是截然不同的。在更大的空間中，不僅聲音返回人耳所需的時(shí)間更長(zhǎng)，我們聽(tīng)到的大部分聲音都是回聲。

在大型運(yùn)動(dòng)場(chǎng)里，我們的聲音會(huì)向各個(gè)方向傳播，直接傳到聽(tīng)者耳朵里的聲音非常小。即便聲音無(wú)法直接傳到聽(tīng)者耳朵中，但它會(huì)在觸碰到各種平面后反彈回人耳，因此聽(tīng)者可能還是能聽(tīng)見(jiàn)聲音。這就叫做回聲，我們?cè)诖罂臻g中聽(tīng)到的大多是這種聲音。

在小空間中，聽(tīng)者距離聲音源頭更近。這意味著大部分聲音將直接傳到聽(tīng)者耳朵中，并且回聲到達(dá)人耳的時(shí)間更短。這就造成了不同大小的空間中聲音的差別。此外，這些空間中物體的材質(zhì)將對(duì)我們聽(tīng)到的聲音產(chǎn)生重要影響。相比于一個(gè)存在彎曲的布沙發(fā)的空間，若空間中的事物擁有堅(jiān)硬平坦的表面，某些聲音將被放大。

如果我們不重視和模擬這些聲效特點(diǎn)，游戲世界將缺乏真實(shí)感。游戲音效團(tuán)隊(duì)總是投入大量時(shí)間確保真實(shí)感。

4. 營(yíng)造環(huán)境/情緒

這種應(yīng)用強(qiáng)調(diào)的是玩家體驗(yàn)游戲時(shí)的感受。相比于前一種應(yīng)用——使空間符合其物理特性，這種應(yīng)用注重空間的情感。

大空間總是給人震撼、宏偉、危險(xiǎn)、奇妙、激動(dòng)、緊張——等等數(shù)不盡的感覺(jué)。每個(gè)聲音和音符都能制造一種情感印象，前提是我們想要并且懂得如何運(yùn)用它。在靜音模式下觀看《生化奇兵》的開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)。它看上去很詭異，它無(wú)法激發(fā)情緒反應(yīng)。

現(xiàn)在，打開(kāi)聲音并閉上雙眼，注意在沒(méi)有視覺(jué)元素的情況下你產(chǎn)生的感受。當(dāng)然，聲音和圖像的結(jié)合才能帶來(lái)真正的影響，但請(qǐng)注意這種情感的真正來(lái)源在哪。

5. 強(qiáng)調(diào)/強(qiáng)化動(dòng)作

我認(rèn)為這種應(yīng)用的最佳例子是《毀滅戰(zhàn)士》系列和昆汀的電影。聲音除了表明某個(gè)動(dòng)作被實(shí)施，還能為該動(dòng)作增添一種本不具備的力度。任何團(tuán)隊(duì)在制作有著強(qiáng)烈“風(fēng)格”的作品時(shí)，都會(huì)著重考慮音效對(duì)作品整體美感的影響。這是非常重要的。

一個(gè)很好的例子：如果id Software工作室沒(méi)有深入思考《毀滅戰(zhàn)士》音效的本質(zhì)，結(jié)局的體驗(yàn)將毀掉整個(gè)游戲世界的意義。

這一點(diǎn)不僅體現(xiàn)在《毀滅戰(zhàn)士》這樣的整個(gè)聲音場(chǎng)景中，也體現(xiàn)在單個(gè)技能或動(dòng)作的聲效上。某些聲音肯定不適合作為治療法術(shù)的音效，對(duì)吧？我們?nèi)绾问褂靡粋€(gè)聲音表達(dá)同時(shí)具有積極、消極、迷惑和危險(xiǎn)性的事物？

6. 增強(qiáng)沉浸感（在VR中）

這種音效與之前提到的背景/敘事音效以及定義空間性質(zhì)的音效不同。這兩種音效的作用是使游戲中的事物感覺(jué)“可信”，沉浸指的是玩家真正置身于該空間中。

沉浸感指失去對(duì)自身所處環(huán)境的知覺(jué)，感覺(jué)自己實(shí)際存在另一個(gè)空間里，或是占據(jù)了他人的身體。你的注意力從用你的肢體控制虛擬世界的某些事物，轉(zhuǎn)移到感覺(jué)自己仿佛真正進(jìn)入并控制了虛擬世界。這是一個(gè)巨大的飛躍。

隨著技術(shù)的進(jìn)步和普及，空間和立體音效已被整合進(jìn)VR體驗(yàn)中。如今我們不僅能呈現(xiàn)左邊或右邊的聲音，我們能夠精確地模擬聲音在大小不同、包含材質(zhì)不同的3D空間中以及當(dāng)你所面對(duì)的方向不同時(shí)呈現(xiàn)出的特點(diǎn)。

但終極的沉浸感是通過(guò)雙耳聲實(shí)現(xiàn)的。我們聽(tīng)到的聲音不僅受到空間的影響，還有人耳在該空間中感知聲音的方式。盡管空間立體聲是一種令人難以置信的體驗(yàn)，但它們最終提高的是“可信度”。特別是立體音，它在VR中有著許多應(yīng)用，因?yàn)樗俏锢砜臻g中圍繞一個(gè)點(diǎn)的球形聲音范圍，并且可以轉(zhuǎn)化到耳機(jī)中回放。

然而，談到最具沉浸感的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，沒(méi)有什么能與雙耳聲匹敵。這種音頻格式使你真正獲得身臨其境的感覺(jué)。

然而，雙耳聲的缺陷是它是根據(jù)麥克風(fēng)或聽(tīng)者的位置產(chǎn)生的。由于我們通常在游戲中移動(dòng)，準(zhǔn)確地重現(xiàn)這種聲音并不容易，并且如果錯(cuò)誤地使用它，它可能會(huì)導(dǎo)致暈動(dòng)病(生活中通常被稱(chēng)為暈車(chē)、暈機(jī)和暈船，是一種平衡失調(diào)的疾病。)這就是這種音效的強(qiáng)大之處。

7. 控制玩法節(jié)奏

這種應(yīng)用常見(jiàn)于節(jié)奏類(lèi)游戲。如果你看過(guò)嚴(yán)肅的《勁舞革命》比賽，你就知道這些游戲的節(jié)奏能有多快。玩家們能夠根據(jù)提示符號(hào)快速準(zhǔn)確地判斷踏腳的時(shí)間，一個(gè)很大的原因是音樂(lè)給了他們一個(gè)參照。

另一種應(yīng)用是具有聲音提示的計(jì)時(shí)器。許多游戲都有計(jì)時(shí)器，但當(dāng)我們進(jìn)入最后十秒左右時(shí)，計(jì)時(shí)器的要么開(kāi)始發(fā)出聲音，要么聲音逐漸放大。這在提示你盡快完成一個(gè)行動(dòng)/謎題/目標(biāo)。

8. 使游戲流暢過(guò)渡

這種應(yīng)用又分為許多種形式，取決于游戲的類(lèi)型和機(jī)制，我無(wú)法一一列舉。但我可以確定其中兩種形式會(huì)出現(xiàn)在你的游戲中：一種是劇情/過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)和玩法之間的過(guò)渡，一種是加載界面。

特別是在3A游戲中，我們可能經(jīng)常會(huì)在線(xiàn)性劇情和玩法之間切換。在我最近玩的軍事類(lèi)射擊游戲中，15分鐘的游戲可能包含兩三段線(xiàn)性劇情。通過(guò)結(jié)合音效和視覺(jué)效果，這個(gè)切換過(guò)程將顯得輕松且無(wú)縫銜接——游戲體驗(yàn)就像看電影一樣。

加載界面是另外一種過(guò)渡形式。開(kāi)發(fā)者總在想方設(shè)法減少加載界面對(duì)游戲體驗(yàn)造成的“拖拉感”，例如南夢(mèng)宮在讀盤(pán)界面中插入了《Star Blade》迷你小游戲。但有時(shí)傳統(tǒng)的加載界面是必不可少的，這時(shí)就得靠音效和音樂(lè)來(lái)增強(qiáng)它們的趣味性了。

總結(jié)

我們了解了利用音效提升游戲體驗(yàn)的8種方式，但還有許多其它方式。為了創(chuàng)造吸引人的體驗(yàn)，你必須使游戲音效滿(mǎn)足上述各個(gè)方面，并且有目的地使用它們。你需要花時(shí)間和心思研究如何通過(guò)音效實(shí)現(xiàn)上述目標(biāo)，否則游戲體驗(yàn)將變得乏味枯燥，毫無(wú)沉浸感。

本文由游戲邦編譯