2019年最具創(chuàng)意的5個游戲設(shè)計

下面就是帶有強烈個人主觀色彩的2019年最具創(chuàng)意的5個游戲設(shè)計：

1、《WHAT THE GOLF?》——萬物皆可是高爾夫

2、《Baba Is You》——把玩規(guī)則做成核心玩法

3、《爐石傳說》：了不起的杰弗里斯——第一張AI卡牌

4、《APEX英雄》——便捷又實用的標(biāo)記功能

5、《疑案追聲》——多線敘事的浸入式戲劇

1、《WHAT THE GOLF?》——萬物皆可是高爾夫

我當(dāng)初是因為商店界面里的這句話而買的這款游戲：

Epic Store：為討厭高爾夫玩家制作的高爾夫游戲

進游戲之后咋一看很正常，游戲是這個畫風(fēng)：

嗯，很正常的高爾夫球游戲嘛。

然后下一關(guān)：

What the …… 這時候已經(jīng)是把人當(dāng)高爾夫球打出去了。

不單單是改變高爾夫球本身，通過改變關(guān)卡也能帶來質(zhì)變。比如下面這幾關(guān)，分別致敬了超級馬里奧、大金剛和Flappy bird：

這是一款高爾夫球游戲，因為玩家的主要操作就是往后蓄力、瞄準(zhǔn)目標(biāo)、最后揮桿。

但這又不是一款高爾夫球游戲，因為上百個關(guān)卡里沒幾關(guān)會出現(xiàn)高爾夫球這個物品，取而代之的是各種千奇百怪的東西，貓貓、房子、甚至是箭頭，玩家永遠想象不到下一次揮桿擊打的“高爾夫球”到底是什么東西。而且，雖然大部分關(guān)卡的目的都是將目標(biāo)打到球洞內(nèi)，但這個過程也是千奇百怪，腦洞大開。

《WHAT THE GOLF?》的開發(fā)者用天馬行空的想象力給玩家創(chuàng)造了上百個充滿善意的惡作劇，是今年我玩過最具創(chuàng)意的游戲之一。

2、《Baba Is You》——把玩規(guī)則做成核心玩法

《WHAT THE GOLF?》是那種越玩進去越覺得創(chuàng)意十足的游戲，去年評選里《Minit》的60秒死亡、《戰(zhàn)神》的利維坦之斧等等大都是玩進去之后細(xì)細(xì)品味才發(fā)現(xiàn)設(shè)計的絕妙之處。

而《Baba Is You》則是一款只需玩3分鐘就能大呼驚艷的神作。這款游戲是把玩家定義規(guī)則這個體驗，直接做成了游戲解謎的核心部分，玩家在每個關(guān)卡里都需要去理解當(dāng)前的規(guī)則，然后通過改變規(guī)則來通關(guān)。

關(guān)卡內(nèi)定義了：

BABA IS YOU（你是巴巴）

WALL IS STOP（墻不能通過）

然后，玩家可以把STOP推開，打破這個定義，于是玩家就可以穿透墻壁的；接著把FLAG IS WIN拼起來，就可以走到旗子處獲得勝利。這一關(guān)的FLAG在地圖左下角，玩家在墻壁內(nèi)出不去。但可以通過定義CRAB IS BABA（螃蟹是巴巴），使外面的螃蟹也變成了巴巴。加上原來已有的BABA IS YOU（巴巴是你），玩家就可以控制巴巴去拿到下方的旗子了。

年初剛玩到時我就狂吹了一波這款游戲（解謎神作《爸爸是你》：由玩家定義規(guī)則），上面兩個例子只是游戲前5分鐘里非常簡單的兩個關(guān)卡，更多驚艷的關(guān)卡在后面，更別說明年游戲還會開放關(guān)卡編輯器。

每一關(guān)幾乎都能帶來意外驚喜，游戲一遍遍讓我跳出固有認(rèn)知，《Baba Is You》絕對是今年上半年的最佳獨立游戲。

3、《爐石傳說》：了不起的杰弗里斯——第一張AI卡牌

了不起的杰弗里斯是今年8月份《爐石傳說》更新的一張卡牌，它的效果如下：

如果你的牌庫里沒有相同的牌，則可以許愿獲得一張完美的卡牌

“一張完美的卡牌”這個描述在最初看上去的時候有些過于驚人，在玩家了解了杰弗里斯的機制之后才能合理運用這張卡。

杰斯里斯被打出去之后，他會檢索這些信息：

• 場上所有隨從的效果、數(shù)值、攻擊狀態(tài)；

• 雙方玩家的生命值；

• 雙方玩家牌庫和手牌的數(shù)量；

• 雙方的武器和英雄；

• ……

通過這些信息，杰弗里斯會從基礎(chǔ)卡池里提供3張當(dāng)下玩家最需要的卡牌，玩家可以從中挑選一張加入到手牌里。比如這就是杰弗里斯的效果演示：

那杰弗里斯通過這些條件怎么來篩選這么龐大的卡池呢？杰弗里斯有這些規(guī)則：

a）當(dāng)玩家剩余的費用足夠斬殺對方時，杰弗里斯就會提供對應(yīng)的傷害單卡。比如說對方剩下6血，己方還有4費，那么杰弗里斯就會提供火球術(shù)（4費造成6點傷害）

b）當(dāng)對方場上隨從不少于3個時，杰弗里斯就會從AOE卡牌里挑選。

比如說對方所有隨從都是4血或以下，己方還有至少7費，那么杰弗里斯就會提供烈焰風(fēng)暴（7費造成4點AOE傷害）

比如說上面演示的動圖，對方場面隨從擺滿，己方打出杰弗里斯之后還有8費，因此杰弗里斯會提供8費的扭曲虛空（消滅所有隨從）

c）當(dāng)雙方場面上都沒有隨從、或者只有少量可以忽視的小隨從時，杰弗里斯就會根據(jù)玩家剩余的費用來提供當(dāng)前費用下的最強隨從。特殊的，如果玩家已經(jīng)把所有費用用完了，杰弗里斯則會按照玩家下回合的最大費用來提供隨從。

比如說玩家還剩8費，那么就會提供提里奧弗丁。

d）當(dāng)玩家自身血量陷入危機時，杰弗里斯會根據(jù)玩家剩余費用和對方場面隨從的攻擊總和來提供回血卡牌。

比如說3費的治療之觸、7費的列王守衛(wèi)。

e）當(dāng)對方場面有特殊狀態(tài)時，杰弗里斯會給出特別具有針對性的卡牌。

比如說對方術(shù)士變身大王，那么杰弗里斯就給出0費的犧牲契約（效果是消滅一個惡魔）。

比如說對方場面有一個大屁股嘲諷隨從，那么杰弗里斯就會給出黑騎士（效果是消滅一個嘲諷隨從）。

比如說對方場面上有3個奧秘，那么杰弗里斯一定會給出照明彈（效果是摧毀對方所有奧秘）。

等等……

杰弗里斯會判斷這些選項的優(yōu)先級，比如說斬殺一定大于其它選項，清場一定大于站場等等。通過這些優(yōu)先級，杰弗里斯就能在這么多選項里給玩家提供3張當(dāng)下最需要的卡牌。

于是，通過這個機制我們就明白了這張卡卡面上“一張完美的卡牌”的含義。杰弗里斯這張卡的核心亮點在于，這一張卡就幾乎相當(dāng)于整個基礎(chǔ)卡池里的所有卡牌（超過1000張），他幾乎能在任意場面下給玩家一張當(dāng)下最適合的牌。換句話說，這是《爐石傳說》第一張AI卡牌，他能判斷局勢并作出選擇，非常具有創(chuàng)意。

有奧秘，給照明彈；手牌多，給山嶺巨人

有了杰弗里斯之后，玩家在單局內(nèi)擁有的資源不再是自己組卡時的那30張卡牌，理論上整個基礎(chǔ)卡池都可以為自己所用。

除此之外，玩家還能根據(jù)杰弗里斯的AI來盡可能控制變量。比方說當(dāng)玩家特別想要一張X費的卡牌時，那么就可以在打出杰弗里斯之前先用其他卡牌去控制費用；又比如說當(dāng)玩家想要完成斬殺時，可以先提前把手牌里的傷害打出（因為杰弗里斯是不知道玩家具體的手牌），這樣杰弗里斯就能一定給出斬殺的單卡（斬殺是杰弗里斯的第一優(yōu)先級）。

另一方面我們可以談?wù)勲娮涌ㄅ朴螒虻膬?yōu)勢。桌游上很難實現(xiàn)這種AI卡牌的效果，且Team5在杰弗里斯上線之后還多次為其進行Hotfix?！稜t石傳說》很多場面都非常復(fù)雜，早期的杰弗里斯可能給不出最優(yōu)解，但通過對玩家這么多對局的信息收集，杰弗里斯在提供選項時也會越來越智能，幾乎是一個不斷在學(xué)習(xí)的過程。

在之前InvenGlobal的專訪里，爐石的設(shè)計師Alec Dawson就談到說，即便之前的尤格·薩隆、克蘇恩以及沙德沃克這幾張卡的設(shè)計都非常大膽，但“了不起的杰弗里斯”絕對是爐石史上工程量最大的一張牌。許愿獲得一張完美卡牌的效果很誘人，很酷，很有創(chuàng)意，但如何實現(xiàn)則是一個大問題。

Alec Dawson說他們曾經(jīng)也想過讓玩家可以直接把想要的卡牌名字通過打字打出來，或者是通過一系列的發(fā)現(xiàn)機制而得出，還認(rèn)真討論過什么才叫做“完美卡牌”。然后某一天他們設(shè)計團隊去程序那邊問了一下這個能不能實現(xiàn)，程序說“有點瘋，但我們試試看吧。”于是不久之后在今年的奧丹姆版本里，我們玩家就看到了這張可能是爐石史上第一卡——了不起的杰弗里斯。

Alec Dawson

4、《APEX英雄》——便捷又實用的標(biāo)記功能

《APEX英雄》今年年初橫空出世，在兩大巨頭（絕地求生，堡壘之夜）手中搶下不少玩家，原因是相比其他廠商的游戲而言，Respwan的這款大逃殺游戲有這些亮點：

玩家每局可以選擇英雄，不同的英雄帶有不同的技能；

整體游戲節(jié)奏非?？?，單局人數(shù)少，角色機動性很高，戰(zhàn)斗頻率非常高；

第一人稱，雙方視野對等，鼓勵剛槍；

鼓勵局內(nèi)隊友之間的社交，玩家之間的交互頻率非常高；

……

這里我們主要討論最后“鼓勵社交”這一點。

大逃殺類的競技游戲里，玩家與隊友之間的交互來的要比傳統(tǒng)的競技游戲（MOBA、傳統(tǒng)射擊等等）要高，因為單局比賽內(nèi)玩家之間交互的契機很多，而且這些交互需要即時的響應(yīng)。

比如說在比賽里收集物資的階段，玩家之間會頻繁進行物資分配的交互：

“這里有個2級頭，有人要不？”

“我要馬格南子彈，有人撿到?jīng)]？”

比如說在比賽里玩家轉(zhuǎn)移跑圈的階段，玩家會經(jīng)常選擇移動的方向：

“我們先到這個山坡上看看，然后再進M城吧?！?/span>

“這邊有輛車，過來集合！”

“我們先不著急進圈，待會茍到這片草叢里吧?！?/span>

比如說在戰(zhàn)斗階段，隊友之間的交流就更多：

“240方向一個落單的，小心東邊有另一隊！”

“我這邊有敵人！一隊！”

“我前面這個人很殘！那誰過來補一下！”

這是大逃殺類型游戲的優(yōu)勢，游戲的機制能很好促進隊友之間的互動，但傳統(tǒng)的大逃殺游戲也有痛點。

一方面，交流的信息通常不會很精確，或者說是要花上一點精力才能讓隊友充分理解這個信息。比如說我撿到一個3級頭，得跟隊友描述這個裝備在哪個位置、并讓隊友沿著路線過來找到并裝備上。又比如說緊張的戰(zhàn)斗里通常很難快速給隊友通報敵人的位置和狀態(tài)。

另一方面，這些交流都是針對開麥玩家的交互，如果一個玩家沒開麥、或者本身就不愿意交流、或者本身的游戲環(huán)境不允許說話，那么以上這些交互其實很難存在，隊友之間的配合大打折扣。

而《APEX英雄》為了解決這一點，游戲加入了一個非常便捷的標(biāo)記功能。

玩家可以瞄準(zhǔn)任意道具、或者地圖上任意位置，點擊鼠標(biāo)中鍵進行標(biāo)記。標(biāo)記之后，隊友就能在畫面上看到這個道具或者坐標(biāo)的具體位置，并且游戲角色也會自動喊話來提醒玩家注意。同時，隊友還能給予回應(yīng)，比如點擊隊友的標(biāo)記可以表示“我需要這個裝備”或者“我已經(jīng)知道這個敵人”。

瞄準(zhǔn)時可以看到標(biāo)記的提示

標(biāo)記之后會有UI顯示，同時角色還會說話

隊伍內(nèi)的玩家都能通過UI看到被標(biāo)記道具的方向

游戲內(nèi)允許標(biāo)記的地方非常多。除了地上的道具、場景內(nèi)的坐標(biāo)以外，玩家還能標(biāo)記自己背包里的道具或者空位。

比如標(biāo)記自己還沒有裝備頭盔的格子，就可以在小隊內(nèi)通報說自己沒有頭盔，讓隊友留意有沒有找到多的裝備。比如可以點擊自己裝備槍械的子彈類型，也能告訴隊友說自己需要這種彈藥。

點擊標(biāo)記空的槽位，可以向隊友要對應(yīng)的裝備

除此以外，地圖內(nèi)的寶箱、快速移動的繩索、空投倉、移動機器人……幾乎一切東西都能被標(biāo)記，角色在標(biāo)記之后也會自動發(fā)出語音來提醒隊友。

標(biāo)記坐標(biāo)時，玩家還能夠選擇多達8種標(biāo)記方式。比如可以標(biāo)記一個普通的目的地，或者是標(biāo)記這個位置發(fā)現(xiàn)了敵人，又或者可以提醒隊友這個位置有人來過，又或者是喊隊友一起防守這個位置。

標(biāo)記坐標(biāo)時，有很多種標(biāo)記方法

標(biāo)記完之后立刻就會有UI和語音提示

于是，《APEX英雄》的標(biāo)記功能讓玩家之間的交互更加便捷、更加精確。再配合游戲內(nèi)置的角色語音系統(tǒng)（《APEX英雄》：保姆式的語音信息提示），玩家在不開麥的情況下都能在游戲里愉快地交流。

《APEX英雄》上線后不久，《堡壘之夜》也在一次更新里加入了標(biāo)記功能，這個功能基本也出現(xiàn)在后續(xù)上線的大逃殺類游戲里，這也說明了標(biāo)記功能的實用性。

5、《疑案追聲》——多線敘事的浸入式戲劇

一開始看游戲介紹時，我還以為《疑案追聲》是一款聽細(xì)節(jié)、強推理的游戲，玩進去之后發(fā)現(xiàn)這其實是一款收集多線信息、信息整合、弱推理的游戲。

游戲的玩法很簡單，游戲界面是一個類似戶型圖一樣的游戲場景，多個NPC會在場景內(nèi)按照既定的軌跡移動、說話。玩家控制一個虛擬角色，在場景內(nèi)移動的同時，通過聽每個NPC講話的內(nèi)容來收集信息，最終推斷出一個案件的全貌。

這個游戲的形式非常有意思。

一方面，玩家既是觀察者、也是參與者，玩家可以主動選擇任一角色，走到其身邊聽這個角色講話，從而得知這個角色身上的故事。

另一方面，游戲是典型的多線敘事，場景通過房間而被分割成多個空間，同一時刻內(nèi)不同的房間里會同時發(fā)生劇情。于是，玩家一般都會跟著一個角色走一遍全流程，然后再換不同的角色來走，再通過角色之間的關(guān)聯(lián)來推出劇情的真實一面

這和浸入式戲劇的體驗非常像。

浸入式戲劇是一種比較小眾的戲劇形式，演員表演的空間不再是傳統(tǒng)戲劇里的“舞臺”，而是多個空間。同時，觀眾也不像傳統(tǒng)戲劇那樣坐在觀眾席去看表演，而是主動走進演員身邊去觀察。大多數(shù)浸入式戲劇都是多線敘事，多個空間里可能同時會有多組演員在表演，觀眾一般也是每次跟著一組演員從頭看到尾，然后下一次換一組演員來跟，通過這個方式來構(gòu)建出完整的劇情脈絡(luò)。

浸入式戲劇都喜歡用肢體語言而不是臺詞來表演，《疑案追聲》則舍棄畫面而全程用聲音來敘事。在我看來，作為一款獨立游戲體量的作品，這個做法非常棒。玩法很簡單，但劇情表達得很清晰，多線敘事的方式也很直截了當(dāng)。

我在這個游戲里的爽點在于故事劇情一層層的挖掘。我先是通過一組角色來大概得知整個故事的主體脈絡(luò)，然后依次去觀察其它組的角色，通過一輪又一輪的新信息來填補整個故事。在這些輪次里，很多疑問會逐步產(chǎn)生，很多疑問也會逐步被解答，劇情在這個過程中推進、反轉(zhuǎn)、終結(jié)。這種剝洋蔥的敘事體驗非常精彩。

重敘事的游戲很多，很多敘事手法也都非常精彩。像2015年的《Her Story》、2017年的《What Remains of Edith Finch》、2018年的《Return of the Obra Dinn》和《底特律 成為人類》、2019年的《極樂迪斯科》等等，這些游戲的敘事手法都非常棒，各有各的特點。而以聲音為主要媒介、玩家能像浸入式戲劇一樣參與多線敘事的《疑案追聲》，我認(rèn)為是今年最讓我最眼前一亮的國產(chǎn)游戲。