在今年的CiGA中國獨立游戲聯(lián)盟2019 indiePlay大賽上，來自國內(nèi)回聲工作室開發(fā)的音樂戰(zhàn)斗游戲《節(jié)奏快打》獲得了 “最佳游戲”、“最佳音樂音效”兩項大獎?！豆?jié)奏快打》融合音游、ARPG、roguelike多種游戲要素，設(shè)計了眾多的戰(zhàn)斗英雄，風格多樣的戰(zhàn)斗音樂，還有豐富的戰(zhàn)斗成長。GameRes游資網(wǎng)采訪了制作人張輕功，分享產(chǎn)品的設(shè)計思路和研發(fā)歷程：
團隊：定位做原創(chuàng)游戲，愿有“回聲”
大家好，我是節(jié)奏快打的制作人張輕功。
像很多游戲開發(fā)者一樣，我也是個理想主義者。小時候特別愛玩游戲，那時候就打定主意自己將來一定要做游戲，“做出真正的好游戲”也就成了我一直以來的理想。我上小學的時候自己畫卡牌做桌游，中學時開始用文曲星寫代碼做游戲，研究生畢設(shè)也是拉著朋友一起做了一個解謎游戲，畢業(yè)之后順理成章進了游戲公司。開始先是在大廠做了幾年手游。在這段時間我學到了非常多的東西，也從一個游戲愛好者真正轉(zhuǎn)變成了一名游戲開發(fā)者。
但后來總感覺離自己的理想并沒有越來越近。所以后來機會合適的時候，就和朋友一起成立了一個新團隊，打算做一些至少我們自己真正喜歡玩的游戲，這就有了echo games 回聲工作室。
我們工作室的定位就是一定要做原創(chuàng)，在核心玩法上做創(chuàng)新。我們也會有學習和借鑒，但每個游戲一定要做出自己的東西來?；芈曔@個名字來自于《列子 湯問》的“余音繞梁，三日不絕”，我們希望做出真正能留下來的游戲，很多年之后還會有人覺得好玩。
《節(jié)奏快打》是回聲工作室的第一款游戲。我們最開始的思路是，既然是第一款游戲，就盡力做到最好，與其天馬行空地找方向，不如先從我們自己能做好的品類出發(fā)，這樣至少保證我們做出來的游戲品質(zhì)上是過硬的。我們團隊之前有過音游和ARPG項目的經(jīng)歷，所以就想把這兩個品類融合一下，看看能夠碰撞出什么新玩法。
我們早期最主要參考了兩個游戲：《one finger death punch》和《節(jié)奏地牢》。我們借鑒了《節(jié)奏地牢》的一拍一動的規(guī)則設(shè)計，和《one finger death punch》橫版視角和爽快的打怪感受。之后經(jīng)過數(shù)次大規(guī)模的迭代，才最終形成了現(xiàn)在《節(jié)奏快打》的核心玩法。
除此之外，系統(tǒng)和玩法上我們也參考了很多出色的roguelike游戲。不夸張地說，Steam上的Roguelike游戲我們基本都玩了，很多靈感也都來源于它們，非常感謝這些游戲。
核心：融合音游、ARPG、roguelike多要素
《節(jié)奏快打》的核心玩法，簡單來講就是跟著音樂節(jié)奏戰(zhàn)斗。玩家需要聽音樂，找到節(jié)奏點，跟著節(jié)拍打怪，每拍只能操作一次。最開始的靈感，來源于我聽歌時候不自覺地點頭抖腿。我們每個人都有節(jié)奏感，在聽到節(jié)奏感強的音樂的時候，也都會有跳舞的沖動。從某種角度來說，跳舞和戰(zhàn)斗都是一種力量的釋放。所以我們游戲中都是節(jié)奏很強的電子樂，玩家能很容易地找到節(jié)奏，然后產(chǎn)生這種力量釋放的沖動，再通過戰(zhàn)斗打怪把這種沖動釋放出來，感受到一種比聽歌和打怪這兩種行為都要更爽的一種爽快感。我們自己管這種體驗叫做“像蹦迪一樣打怪”。
由此延伸，我們需要解決三大內(nèi)容，一是打擊合拍，二是豐富音樂，三是成長體驗。
根據(jù)拍子戰(zhàn)斗這塊，我們確實下了很大功夫。一開始我們覺得這個想法并不太難，但實際做起來要解決的問題非常多。舉個例子，一般動作游戲都會有前搖，用于突出招式的力度。但是如果按照傳統(tǒng)的前搖做法，聽覺上肯定會對不上拍子。所以我們把動作前搖縮短為3幀，試圖減少打擊音效與節(jié)拍的聽感偏差。但實際效果仍然不能讓聽覺敏感的人滿意，音效的輕微延遲會影響整體的節(jié)奏感。所以最后我們把角色的所有的攻擊動作都改成了1幀，讓打擊音效是在0幀觸發(fā)，保證了玩家按下之后的音效與拍子的準確性。但這樣一來，不光動作的制作方式要調(diào)整，打擊感也變?nèi)趿?。所以我們增加了攻擊特效的幀?shù)，讓玩家能通過特效看出運動軌跡；另外還額外加強了受擊動作、受擊音效、受擊特效、死亡動作等等表現(xiàn)，用來彌補攻擊動作的不足。多次傷害的技能，我們也保證每次傷害音效只會在半拍或者四分之一拍出現(xiàn)，保證聽覺上的節(jié)奏感。
除此之外，為了豐富玩法，我們還加入了一些小游戲玩法，在碰到特殊的精英怪的時候會觸發(fā)。比如電音豌豆就是一個類似下落式音游的玩法。玩法比較傳統(tǒng)，但是怎么實現(xiàn)我們也下了一番功夫。首先我們要保證玩家在所有音樂的任何時候都能觸發(fā)這個玩法，觸發(fā)之后NOTE也要完全貼合音樂；其次還要保證玩家的數(shù)值成長、搭配的build在這個玩法里也要得到驗證，所以怪物的血量、NOTE數(shù)量、玩法時長、打擊的方式等等方面，我們都做了很多特殊處理。最終把這么一個非常經(jīng)典的玩法有機融合在了我們游戲中，我們覺得體驗上還是很有趣的。
音樂制作方面，《節(jié)奏快打》中絕大部分的音樂都是找朋友專門定制的，這里要特別感謝Signal-E（心音文化），另外少數(shù)幾首是我們組里同學自己寫的。
我們希望音樂既要和關(guān)卡題材貼近，也要符合我們的玩法需求，所以我們在音樂結(jié)構(gòu)、時長、風格、配器等等方面有著嚴格的要求，這塊我們也和作曲的同學一起進行了反復地迭代優(yōu)化。舉例來說，北京那一關(guān)的音樂是非常難做的。我們沒人聽過北京味兒的電子樂到底是啥樣，所以作曲同學做的時候非常頭大。一開始幾個版本，都是傳統(tǒng)的中國風電子樂，聽著比較像江南的感覺，我們都覺得味兒不對。隨后我們找了非常多的參考，包括京劇、三弦、京韻大鼓等等都研究了一遍，迭代了N版終于算是做出來了，大家在游戲中的北京關(guān)卡可以聽到。我們覺得味兒還是挺正的。
玩家成長體驗主要在角色方面體現(xiàn)。在角色設(shè)計上，我們注重的核心關(guān)鍵點就是要“接地氣”。我們不太想做傳統(tǒng)的戰(zhàn)士法師之類的英雄，希望他們更像是平民英雄，可能就在我們的身邊。所以我們設(shè)計了川菜廚子、DJ、小學生等等職業(yè)，大家都比較熟悉。
差異化方面，我們先保證每個英雄都有自己獨特的性格，然后配上符合性格的動物形象，再根據(jù)他們的形象設(shè)計不同的主動和被動技能，保證每個人都有自己獨特的套路玩法。
從數(shù)值層面，我們盡量保證每個英雄的平衡性，但是技能套路上，我們希望每個英雄都能組合出獨特的IMBA打法，保證每個英雄的趣味性。然后再根據(jù)測試情況，反復調(diào)整優(yōu)化。平衡性最終還得是一個動態(tài)調(diào)整的過程。
游戲難度我們參考了STEAM上很多成功roguelike游戲，比如《以撒》《挺進地牢》《死亡細胞》等。Roguelike注重永久死亡和重復游玩的體驗，所以難度和挑戰(zhàn)都相對高一些。
在此基礎(chǔ)上，我們?yōu)榱似交婕业碾y度感受，加入了一些成長要素。玩家在游戲過程中能收集到拍拍能量，拍拍能量可以用于給英雄升級，解鎖新英雄和新的能力，購買一些開局初始物品等。隨著玩家的積累，玩家能力會變得越來越強，通關(guān)概率也會越來越大。通關(guān)之后也會解鎖難度更高的二周目，給玩家?guī)硇碌奶魬?zhàn)。
我之前看Game Maker’s Toolkit的一期講roguelike游戲設(shè)計的視頻，它其中有一個觀點，大致就是roguelike游戲盡量不要做通過肝和刷來獲得數(shù)值成長的設(shè)計。因為這樣會讓玩家放棄游戲技巧的磨煉，試圖通過大量無意義的刷來通關(guān)，從而讓玩游戲的過程變得非常無聊。我自己認為這種觀點有一定道理，但是不夠全面。每個玩家的技術(shù)成長的曲線和上限都不一樣，按照某個預定的標準來設(shè)定難度，必然會勸退大量沒達到這個標準的玩家。一定程度的數(shù)值成長，能給玩家?guī)矸€(wěn)定的成長感受，從而使玩家體驗到更多的游戲內(nèi)容，獲得更多的樂趣。重點是要做好這其中的平衡，不能讓數(shù)值成長過大，沖淡游戲核心玩法，讓玩家的技巧提升變得沒有意義。這的確是個很難做到的事，需要反復迭代設(shè)計和大量的測試。
劇情：用細節(jié)傳達故事，在詼諧搞笑中反抗
《節(jié)奏快打》當然也是有世界觀和劇情的，它的背景故事是關(guān)于毀滅和反抗。很久以前，蘊含著宇宙終極節(jié)奏能量的一對雙星系統(tǒng)發(fā)生了坍縮爆炸，兩顆星球化成兩顆水晶飛到了宇宙中不同的地方。代表著黑暗拍拍原力的水晶落到了拍拍星球上，而另一顆代表著光明拍拍原力的水晶則飛到了地球上。
拍拍星球的生命受到黑暗拍拍原力的影響，陷入了常年的征戰(zhàn)之中。最終，邪惡的亂走大將軍獲得了勝利。在得知宇宙中還有另一顆擁有拍拍原力的水晶后，亂奏大將軍開始了對地球的入侵。
本來地球上愛好和平的蔬菜，在亂奏大將軍黑暗拍拍原力的影響下，變成了狂暴的怪物，地球隨即很快就被亂奏大將軍征服了，很多動物英雄在這場戰(zhàn)役中犧牲了。
這時候，一個神秘的外星人狄哥，發(fā)掘出了地球上的光明拍拍水晶，用光明拍拍原力，復活了地球上的一些英雄。在狄哥的幫助下，這些英雄們勇敢地站了出來，吹響了向亂奏大將軍反攻的號角，我們的游戲也就此展開。
主線劇情方面，我們游戲雖然不復雜，但是比較完整，我們有兩個版本的結(jié)局，將來還會有個隱藏結(jié)局。表現(xiàn)方式是比較常規(guī)的過場動畫加NPC對話的形式，但是并不多。
從設(shè)計思路來講，我們不想用過多的強制動畫劇情頻繁打斷玩家的游戲體驗，而是希望用很多豐富的細節(jié)來讓世界觀更完整，讓玩家感受到我們游戲獨特的氣質(zhì)。所以除了主線故事之外，我們還做了很多細節(jié)設(shè)計，比如各種道具的說明、場景中隱藏的一些彩蛋等等，如果玩家有心關(guān)注的話，可以發(fā)掘出很多有趣的東西出來。
我們很早就確定了三維卡通渲染的美術(shù)風格，主要是美術(shù)同學在這方面駕輕就熟。我們只有一個原畫同學，所有的場景、角色、UI等都是他畫的，對我們這種胡逗搞笑的風格也是信手拈來，游戲中也多小彩蛋也都出自他的手筆，大家回頭可以在游戲中多留意一下。
測試：盡快獲得玩家反饋，建立良性溝通
我們早期的測試呈現(xiàn)了一種兩極分化的狀態(tài)，喜歡的玩家非常喜歡，不喜歡的玩家根本不想玩，比較折中的意見反而比較少。問題主要反映在操作不順手、節(jié)奏玩法沒搞懂這兩方面。后面我們也著重針對這些方面做了很多優(yōu)化，起到了一定的效果。
我覺得所有的游戲開發(fā)者，尤其是創(chuàng)新品類的游戲，一定要盡早見玩家，盡早有目的地進行測試，盡早收集玩家的反饋。制作組一定要針對這些反饋快速響應，從而和玩家之間建立一種良性的溝通循環(huán)。
這個方面其實《節(jié)奏快打》做得也不夠好，吃了一些虧，之后的項目中我們會格外重視這一點。
目前《節(jié)奏快打》的游戲內(nèi)容大概完成了約80%。后面我們會增加新的關(guān)卡、新的英雄、新的劇情，高自由度的自定義音樂功能，還有完善的訓練場模式。除此之外，還有很多非常棒的新內(nèi)容在制作計劃中，希望大家持續(xù)關(guān)注我們。
思考：清晰自身和團隊的開發(fā)能力
《節(jié)奏快打》整個的開發(fā)周期大概不到一年時間。過程中確實遇到了很多想象不到的困難。由于我們是創(chuàng)新玩法，有很多事都是從來沒人做過的，所以碰到了很多技術(shù)難題。好在我們的程序團隊非常給力，都一一解決了。
最大的困難還是設(shè)計方面的。創(chuàng)新類游戲，經(jīng)常面臨的一個困難就是，你按照你的想法做出來，發(fā)現(xiàn)不好玩怎么辦。我們項目早期遇到多很多這種情況，最終大家集思廣益，出了多套方案，反復迭代修改。幸運的是，最終這個困難也算是被我們解決了，最后出來的結(jié)果我們大家還都比較滿意。
我做游戲也算有一些年頭了，也積累了一些自己的想法。這其中，我覺得最重要的一點，就是“了解自己”。這個包括了解自己和整個團隊的長處、短處、潛力以及上限等等。
錢鐘書說過一句話：“年輕的時候我們總把創(chuàng)作沖動誤以為是創(chuàng)作的才華。”這句話我非常有感觸。之前上學的時候，什么都玩，今天玩卡牌明天玩戰(zhàn)棋，這周玩文明下周玩鬼泣。然后覺得自己啥都玩過啥都懂，做游戲的時候就啥都想做。真正等到自己做的時候，才發(fā)現(xiàn)自己啥做得都不行。其實無論多小的游戲，想要做到最好，要么你是萬中無一的天才，要么就得有非常深厚的積累。只有進行深入地自我剖析，了解自己的天賦在哪
擅長干什么，知道哪些是自己的才華，哪些僅僅只是創(chuàng)作沖動。然后先找準一個方向，堅持深挖積累，發(fā)揮出自己100%甚至120%能力，不停嘗試，才有可能做出好的游戲
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