Roguelike那“點”事

01 看點

一年有365天，在過去的一年里你是過了365天，還是只過了一天卻重復(fù)了365次？

有一部電影，《Boss Level》，男主羅伊是大戰(zhàn)過戰(zhàn)狼和美國隊長的男人。

在這部電影中有一個很有意思的設(shè)定，男主不得不在一個地方無限讀檔重啟同時保留下所有的記憶。暫不討論略顯俗套的浪子回頭、英雄救美的劇情，僅借由時間循環(huán)的設(shè)定，羅伊不斷刷關(guān)，不斷嘗試可能性最終找到通關(guān)的辦法打敗了Boss，“重復(fù)”又豐富的打斗帶來了滿滿的爽感。

電影《Boss Level》畫面

也是由《Boss Level》聯(lián)想到了一部關(guān)于時間循環(huán)的經(jīng)典電影——《土撥鼠之日》。

男主菲爾因為一場偶然的暴風(fēng)雪，循環(huán)地困在了當(dāng)?shù)赝翐苁笾盏那昂?。相比《Boss Level》中的動作元素，《土撥鼠之日》的筆墨基本都在描繪菲爾陷入時間循環(huán)后的情緒和感悟，和跳脫時間循環(huán)后的蛻變。

《土撥鼠之日》：Do you ever have déjà vu（你有感覺過似曾相識嗎） 

要是我們和這兩位男主一樣，只能在一天里循環(huán)，你會是什么樣？

用電影的語言來說，我們也定會經(jīng)歷從驚訝、懷疑、激動、焦慮、絕望、放縱到最后意識到在固化的一天循環(huán)中需要盡其所能的享受每分每秒，且平靜又認(rèn)真地接受自己，努力把一天過出了三百六十五天的花樣。

羅伊意識到了以后每次變著花樣的“刷怪”讓他很爽，到后面卻選擇一次次的放棄，用每一個今天的時間去陪伴自己兒子，了解他的愛好，陪他玩游戲，了解他學(xué)校里喜歡卻一直沒有勇氣搭話的女孩。

《Boss Level》片段

菲爾意識到了以后開始用重復(fù)的每一天學(xué)習(xí)鋼琴和冰雕，每一個今天都笑著對待他人，認(rèn)真地對待感情。

《土撥鼠之日》片段

可是再好看的電影最終也只能調(diào)動我們的視覺和聽覺，作為觀眾永遠無法操控主角的命運，因為電影的視角永遠是確定的、完成時態(tài)的。

想要再次拉近感官的距離，跳脫出電影景框的限制，也體驗一把羅伊，游戲是一個不錯的選擇，因為游戲中的敘事需要玩家來推進，在沒有完全通關(guān)的情況下，對玩家來說游戲永遠都是正在進行時。

如果還想要在游戲中體驗和《Boss Level》、《土撥鼠之日》男主一樣的時間循環(huán)之旅，在同一個地方用不同的方式虐敵千百遍，找尋控制感，有一類相對小眾的游戲類型很符合這樣的設(shè)定——Roguelike。

02 特點

Roguelike屬于RPG玩法下的一類子玩法，到底什么樣的游戲算是Roguelike在2008年中推出的柏林詮釋有很好的解答，該詮釋基于Roguelike幾款鼻祖游戲《Rogue》、《ADOM》、《Angband》、《Linley's Dungeon Crawl》、《NetHack》總結(jié)出了Roguelike游戲的特點并區(qū)分出了高價值元素和低價值元素。

但隨著Roguelike游戲的發(fā)展，市面上Roguelike游戲不再嚴(yán)格地按照詮釋的元素來制作，無論是高價值元素還是低價值元素，都不再是不可或缺。這是一個好的現(xiàn)象，因為游戲玩法不是為了定義而定義，而是面向玩家，不斷地去創(chuàng)新和嘗試。

自Roguelike游戲從PC、主機端移植到手游以后，最大的變化之一是，一部分Roguelike手游變得輕度化，玩家只需要一只手指就能操作和體驗整個游戲。以《弓箭傳說》、《提燈與地下城》為例，玩家僅需用一只手指就可以操控角色，對敵人的進攻完全是自動的。

左為最早PC端鼻祖游戲《Rogue》，右為手游端熱門Roguelike游戲《弓箭傳說》

通過解放玩家雙手的方式讓游戲變得輕度化，是在Roguelike游戲的內(nèi)核外套上了一層超休閑的外衣。也就是說，上手的門檻降低了，玩家的爽感也來得更加簡單直接。

獲得爽感的路徑變短了，也會使得更多的玩家駐足。

雖說Roguelike的玩法在不斷地創(chuàng)新，但是不可能只得其意，而忘其形，還是有很多的特征一直保留著。

·        永久死亡

就和《Boss Level》電影一樣，男主羅伊每次醒來的時候手里并沒有上次死亡前拿著的裝備。在一局游玩中，玩家在局內(nèi)獲得所有經(jīng)驗值、技能等內(nèi)容在一局結(jié)束后是不能帶走的，存在不可挽回性，Roguelike中的永久死亡的設(shè)定注定了玩家要不停的刷關(guān)。

正如上文所說，為了讓游戲有更強的易玩性和更好的玩家留存，游戲變得更輕了。越來越多的Roguelike游戲允許將部分局內(nèi)的資源帶到局外，讓玩家能夠在局外的養(yǎng)成系統(tǒng)中也能夠有一些成長。

·        隨機生成

在局內(nèi)中，一方面玩家每一次的動作是隨機的，另一方面玩家每次面對的地圖、敵人類型、刷敵掉落的裝備也都是隨機的，所以哪怕是在同一個關(guān)卡，也很難有絕對一模一樣的體驗。不僅如此，玩家不能通過Save/Load的方式回溯之前的記錄，所有決定都不能反悔，直到新的一局游玩。

反過來說，這也是為什么當(dāng)看到羅伊雖然每次醒來面對的都是那幾個敵人，但是只要羅伊給出不同的應(yīng)對策略，他們的反應(yīng)都是不同的。作為觀眾，哪怕只是看羅伊重復(fù)的一天的生活，但卻能看到重復(fù)和隨機疊加在一起的持續(xù)的新鮮感。

·        局內(nèi)養(yǎng)成

一般Roguelike游戲中角色在升級時通常伴隨某項數(shù)值的增加，技能、裝備的使用等，往往游戲會提供多個不盡相同的選項讓玩家自由選擇。策略地選擇增加不同的技能、裝備之后在局內(nèi)的體驗會有非常明顯的變化。

《Boss Level》片段

羅伊在面對小兵的時候撿起地上的槍可以一槍一個，但打到能躲子彈的小BOSS時，選擇用劍才是最好的武器。在Roguelike游戲中每次的數(shù)值培養(yǎng)選擇讓玩家能夠很明顯的感知到某項數(shù)值的提升和屬性的變化，美術(shù)上的表現(xiàn)是最直接讓玩家獲得感知的方式。

《Boss Level》片段

知道了永久死亡、隨機生成、局內(nèi)養(yǎng)成這三點后，是不是就能很好判斷一款游戲是不是Roguelike？

· 拳皇算Roguelike嗎？因為每次所選角色被打敗就會永久死亡。

拳皇不算Roguelike，雖然局內(nèi)的角色死亡后則會完全結(jié)束游戲，玩家只能重新開始，但是拳皇中不存在關(guān)卡這一概念，只專注停留在一局的對局，無論最終勝利失敗，玩家都會結(jié)束當(dāng)前的一局，且遇到的敵人都是在對局前就已經(jīng)提前知曉了。

·撲克算Roguelike嗎？每局的手牌都是隨機生成的，玩家也使用不了存檔。

撲克嚴(yán)格上來說，也不是Roguelike。因為首先撲克類游戲和拳皇一樣是不存在關(guān)卡這一概念。更最重要的是，因為一副牌的數(shù)量是既定的，玩家基于牌面的情況可以對接下來的牌進行預(yù)測，而Roguelike游戲是完全隨機的。

·CS算Roguelike嗎？每次在局內(nèi)選擇不同的裝備，對應(yīng)的傷害也不盡相同。

CS也不算，雖然也是在關(guān)卡內(nèi)選擇裝備，但是玩家在買裝備的時候不存在策略一說，在游戲貨幣足夠的情況下，玩家不會因為選擇了裝備A而失去選擇裝備B的機會。

這些反面例子都印證了Roguelike游戲的特點并不適合被獨立地拆開來看，更應(yīng)該將角色——關(guān)卡——養(yǎng)成這三點看成是互相咬合的齒輪，三者一同旋轉(zhuǎn)帶動核心玩法的角度來看，Roguelike永久死亡、隨機生成、以及局內(nèi)養(yǎng)成等特點都是為了滿足在關(guān)卡中所有的數(shù)值養(yǎng)成最終能夠作用到角色身上。

03 “缺點”

在繼續(xù)講Roguelike之前，先插入一個小故事。

喬布斯最喜歡在自己產(chǎn)品的發(fā)布會上運用黃金圈法則，以Why→How→What的順序呈現(xiàn)產(chǎn)品：我們要做一款打破傳統(tǒng)、獨特的手機（Why），所以我們無論是在設(shè)計、工業(yè)制造、用戶體驗等方面做了很大的投入（How），最終誕生了獨一無二的iPhone（What）。 

黃金圈法則

這樣的方式不僅能夠放大消費者的需求感，某些方面也是淡化產(chǎn)品不足之處的手段。比如為了減少碳排放保護環(huán)境（Why），同時做足了大量的調(diào)研（How），目前最新一代iPhone去掉電源適配器并且壓縮包裝的大?。╓hat）。再比如，05年蘋果推出的iPod Shuffle，我們要在音樂產(chǎn)品上為消費者帶來不確定的冒險感和沉浸的音樂體驗（Why），我們基于MP3產(chǎn)品上進行研發(fā)（How），最終我們?nèi)∠薓P3 上的屏幕并帶來了iPod Shuffle（What）。

實際上，沒了電源適配器使得縮小了包裝盒，降低了包裝和運輸成本；沒了MP3上的屏幕則讓打下價格的Shuffle侵占中端市場。

有了令人信服的Why，隨后的How和What便有了更加清晰的邊界。但Why→How→What的順序是講給聽眾聽的，實際的思路應(yīng)是反過來的，當(dāng)知道了需要聚焦的重點（What和How），也就更容易得出一個有吸引力的Why。

同樣，Roguelike開發(fā)者也可以按照這樣的思路思考，本身Roguelike這類游戲相對小眾，開發(fā)者更需要清楚自己產(chǎn)品的短板。接下來就從核度、題材等角度展開討論。

從核度來說，如果在商店頁的圖文里過于強調(diào)永久死亡、隨機生成、局內(nèi)養(yǎng)成這樣的字眼很容易勸退剛接觸Roguelike的玩家。這類玩家大部分是從超休閑池中過來的，如果想要面向這些玩家群體，則需要考慮讓游戲通過玩法簡化、超休閑化美術(shù)風(fēng)格等方式降低門檻。

運用黃金圈法則舉個例子：我們要制作一款讓任何類型的玩家都能迅速上手Roguelike手游，所以在玩法融合和畫風(fēng)等維度進行了大量的投入，最終推出了只需一只手指就能夠操作的動作類Roguelike手游。所以可以把打斗瞬間的截圖、打斗畫面的短片等內(nèi)容放在商店頁的截圖展示中，盡可能的讓玩家看到真實的玩法和美術(shù)，把游戲中短平快的爽感展示出來。

《我功夫賊溜》Google Play商店頁游戲截圖

在超休閑玩家看來，這將是一款核度較輕，充滿誠意的游戲。在開發(fā)者看來，門檻的放低意味著增加了游戲的受眾。同時，當(dāng)Roguelike手游往輕度化、超休閑方向靠在買量上也會受益，因為超休閑的CPI相對比RPG的CPI更低。

如果開發(fā)者想要面向相對硬核的Roguelike玩家，那么關(guān)卡中的數(shù)值則變成了制作的重點。當(dāng)制作重心放在了數(shù)值養(yǎng)成上以后，硬核的玩家們也能在美術(shù)風(fēng)格上相對包容。所以從營銷的角度結(jié)合黃金圈法則來說，為了給玩家?guī)砀蛹兇獾腞oguelike游戲體驗，在權(quán)衡下將更多的成本花在游戲的數(shù)值上而非畫風(fēng)，也更加直擊人心。

要說營銷，國內(nèi)在推廣上也有一款特別符合這樣套路的游戲——《提燈與地下城》。強調(diào)營銷的《提燈與地下城》經(jīng)常以“為了30歲前離夢想近一點”、“六人一貓的獨立游戲小團隊”、 “沒日沒夜打造一款游戲”、“為沒有倒閉而發(fā)慶祝稿”等為推廣素材和內(nèi)容的切入點，直擊黃金圈法則中的Why。但小團隊的資金有限加上各種渠道上的大量曝光，這一現(xiàn)象本身也是值得玩味。

《提燈與地下城》抖音推廣

從題材的角度來說，地下城、地牢題材使用最為廣泛，屬于Roguelike游戲的鼻祖題材。但是隨著未來越來越多的廠商加入競爭，地下城、地牢題材會出現(xiàn)大量的競爭者，并且各個不同的垂直領(lǐng)域的地下城和地牢題材會逐漸趨近飽和，這是可預(yù)見的。

所以隨即而來的是開發(fā)者將會在數(shù)值、題材、畫風(fēng)上展開比拼。而數(shù)值本身就是Roguelike游戲的一大特點，因此題材和畫風(fēng)在未來或會變成區(qū)別不同Roguelike游戲的一大重要指標(biāo)。而絕大多數(shù)畫風(fēng)和游戲的題材密不可分，從黃金圈法則的方式出發(fā)，這就意味著為了打破地牢題材的現(xiàn)有體驗，在不同的題材和畫風(fēng)下進行挑戰(zhàn)不同的美術(shù)表現(xiàn)，最終帶來了新的題材，實際上則是開發(fā)者接下來對于不同垂直領(lǐng)域的試探和搶占。

04 結(jié)語

回到一開始談到的電影。

真實生活中的我們和電影里的主角不同的是，我們不知道下一秒會發(fā)生什么，為了避免未知的風(fēng)險，我們本能地用已有的經(jīng)驗去分析應(yīng)對將來未知的問題。然后一天天過去，我們也會編上數(shù)百個不成立的理由為自己辯解，自以為答案合理化了，也以為這就是生活中真正的控制感。

這不過是陷入了自己的舒適區(qū)。哪怕重復(fù)的生活久了我們會厭倦、煩躁。但剛決定做出一點改變時，突然遇見了一點挑戰(zhàn)，又灰溜溜地逃回了舒適區(qū)。

原來，不過是自己困住了自己。找尋生活的控制感，或許只需要像Roguelike游戲里的主角一樣，一步步、一次次挑戰(zhàn)未知的地牢，向著深處前進。

一年有365天，在過去的一年里你是過了365天，還是只過了一天卻重復(fù)了365次？

不如體驗一下Roguelike游戲，在“無限循環(huán)”的游玩中找找答案。